噺は生きている　「古典落語」進化論

同じ「芝浜」は一つとしてない。志ん生、文楽、圓生ら昭和の名人から、志ん朝、談志、さらには小三治、談春、一之輔など現役トップの落語家まで、彼らは「古典落語」の代表的演目を分析し、アレンジを加え、ときに解体もしながら、どう演じてきたのか。演目の進化から落語の“本質”に迫る、画期的落語評論。文庫化にあたり、「死神」「居残り佐平次」「子別れ」についての書き下ろしを増補。

昭和の名人から談志、志ん朝、また、現役トップの演者は「古典落語」の演目をどう演じてきたか。画期的落語論待望の文庫化。追加三演目を書下ろし。

目次

第１章　芝浜（耳で聴く文学作品―三木助
ドラマティックな感情の注入―談志　ほか）
第２章　富久（愛すべき幇間―文楽
効果的な第三者目線―志ん生　ほか）
第３章　紺屋高尾と幾代餅（瓶のぞきの後日談―圓生
ロマンティックな恋―談志　ほか）
第４章　文七元結（テキストとしての速記―圓朝
演劇的リアリズムの誕生―圓生　ほか）

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