なぜ時代劇は滅びるのか

新書大賞2015　第8位

『水戸黄門』も終了し、もはや瀕死の時代劇。衰退の原因は「つまらなくなったから」に他ならない。「自然体」しか演じられない役者、「いい脇役・悪役」の不在、マンネリを打破できない監督、説明ばかりの脚本、朝ドラ化する大河……いずれもが、その“戦犯”である。はたして時代劇は、「国民的エンターテインメント」として復活できるのか。長年の撮影所取材の集大成として、ありったけの想いを込めて綴る時代劇への鎮魂歌。

本書は、時代劇への“檄文”である――。なぜ時代劇は、つまらなくなってしまったのか？　華も技量もない役者、マンネリの演出、朝ドラ化する大河……凋落を招いた“真犯人”は誰だ！　撮影所取材の集大成として、悲壮な決意で綴る時代劇への鎮魂歌。(「近刊情報」より)

目次

はじめに

第一章　時代劇の凋落
映画ブームの終焉／不振の始まり／長期低迷の時代劇映画／主戦場はテレビへ／一九八〇、九〇年代の攻防戦／レギュラー枠消滅の過程／時代劇はテレビの「お荷物」になった／視聴率調査法の変化／フジのレギュラー枠消滅／映像京都の解散／『水戸黄門』の終了／ナショナル劇場の特異性／『水戸黄門』はなぜ終わったのか

第二章　時代劇は「つまらない」？
「時代劇＝高齢者向け」という固定観念／時代劇は現在進行形のエンターテインメント／「新しい」からこその時代劇／戦後時代劇の発展／一九七〇年代の転換点／物語のパターン化／『水戸黄門』の戦略／そして高齢者だけが残った／京都の惨状／撮影所の下請け化／停滞する技術／伝統という甘え／時代考証の問題／窮屈になった時代劇表現／「時代考証の通り」は「正解」ではない／「イイ加減」は「ファンタジー」ではない

第三章　役者がいない！
次世代の時代劇役者がいない／時代劇は役者が第一／役者事情の変化／芝居が下手な人気者たち／基礎のない俳優たち／時代劇への意識が低い俳優たち／酷すぎた「岸谷梅安」／名脇役の不在／「なんちゃって名優」の傲慢

第四章　監督もいなくなった……
名優を育てるのは名監督／育成システムの崩壊／教養なき監督たち／テレビは没個性が求められる／余裕のないテレビ出身者たち／役者を育てられない監督たち／歌舞伎役者の「癖」が抜けない／ポスト・フィルム時代の弊害

第五章　そして誰もいなくなった
余裕のないプロデューサーたち／「火野正平がいない」／地味すぎる《助さん》／東映時代劇末期のミスキャスト／プロデューサーたちの無理解／饒舌な脚本たち／悪の不在

第六章　大河ドラマよ、お前もか！
失墜した「国民的番組枠」／『利家とまつ』の「革命」／ほのぼのとした戦国時代／リアリズムの喪失／たくまし過ぎる女たち／二人の篤姫／歴史的有名人との無理な邂逅／手を汚さない主人公／綺麗ごとのオンパレード／大河の朝ドラ化／人気目当てのオリジナルキャラクター／焦点なきドラマ

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