ミレーの名画はなぜこんなに面白いのか　種をまく人、晩鐘、落穂拾いミレーの世界を作品でめぐる

『種をまく人』『晩鐘』『落穂拾い』など、農村と田園が舞台のバルビゾン派の画家、ジャン＝フランソワ・ミレーの芸術は、四季表現を重んじる日本人に早くから愛されてきました。本書では、生誕２００年を迎えるミレーの魅力を楽しいギャラリートークと１００点を超えるカラーの図版で堪能できます。

目次

序章　ミレーが愛した「画家の村」バルビゾン
第１章　初期パリ時代（１８１４‐４５年　初期パリ時代―シェルブールを経てパリへ
「アルカディアの牧人」―最も若い頃に描いた油絵は画家スタートとして合格点？
「男性裸体習作」―ドラロッシュに学んだ習作の評価はＡ級、Ｂ級、それともＣ級？　ほか）
第２章　パリからバルビゾンへ（１８４６‐６２年　パリからバルビゾンへ―写実主義の農民画への苦闘
「野良からの帰り」―赤ちゃんのいる農民画はロココ美術のリバイバル
「箕をふるう人」―大西洋を渡ってニューヨークの納戸でほこりをかぶっていた名画　ほか）
第３章　円熟期‐晩年（１８６３‐７４年　円熟期‐晩年―自然と人間の営みの原像を求めて
「羊飼いの少女（大）」―牧歌的な麗しの田園風景が大絶賛された画家の気持ちは？
「ガチョウ番の少女の水浴び」―父親としての慈愛の目で描いたエロスを寄せつけない水浴画　ほか）

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