メルヴィルと両義性の詩学　後期小説への測鉛

アメリカ文学最大の作家ハーマン・メルヴィル（１８１９‐１８９１）。『白鯨』（１８５１年）以降の後期小説を精読し、黒でもなく白でもなく、あるいは白でもあり黒でもある両義性・曖昧性に満ちたテクストの「深み」へ測鉛を下ろす。作品の「わけのわからなさ」にもかかわらず、いや、それゆえにこそ多くの読者を強力に魅惑するメルヴィルの小説の現代性を「複雑さは複雑さのままに」読み解く。主に取り上げた作品―『白鯨』『ピエール』『イズリアル・ポッター』『信用詐欺師』『ビリー・バッド』「バートルビー」「ベニート・セレーノ」など。

アメリカ文学最大の作家ハーマン・メルヴィル（1819－1891）。『白鯨』（1851年）以降の後期小説を精読し、黒でもなく白でもなく、あるいは白でもあり黒でもある両義性・曖昧性に満ちたテクストの「深み」へ測鉛を下ろす。作品の「わけのわからなさ」にもかかわらず、いや、それゆえにこそ多くの読者を強力に魅惑するメルヴィルの小説の現代性を「複雑さは複雑さのままに」読み解く。主に取り上げた作品――『白鯨』『ピエール』『イズリアル・ポッター』『信用詐欺師』『ビリー・バッド』「バートルビー」「ベニート・セレーノ」「コケコッコー」「エンカンタダス」「私と私の煙突」「林檎材のテーブル」。

目次

メルヴィルの小説とそのフォルム　伝統と革新のあいだで
１　両義性のフォルム
２　『白鯨』の描写
３　ジャンルとの親和と軋轢
４　歴史と文化の深層へ
元水夫の物語　メルヴィルの海洋文学における抒情性とノスタルジア

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