岩波ホールという伝説　はらだたけひでは語る

一九七四年、世界の名作映画を世に紹介してきた川喜多かしこ（後に川喜多記念映画文化財団理事長）とともに、当時は映画専門館ではなかった岩波ホール総支配人だった〓野悦子は、上映運動「エキプ・ド・シネマ」（第一回上映はサタジット・レイ監督『大樹のうた』）を始める。以後、ジャン・ルノワール、ルキノ・ヴィスコンティ、イングマール・ベルイマン、サタジット・レイ、羽田澄子、アンジェイ・ワイダ、アニエス・ヴァルダ、アンドレイ・タルコフスキー、オタル・イオセリアニ、テオ・アンゲロプロスなど巨匠の作品のみならず、第三世界と言われたアジア・アフリカ・南米・東欧などの優れた作品を、半世紀近く上映し、二〇二二年、惜しまつつ閉館した。その岩波ホールで、〓野支配人のもと、一九七四年から二〇一九年まで、中心的なスタッフとして企画・広報に携わった、はらだたけひでが語る貴重な証言。

1974年、世界の名作映画を世に紹介してきた川喜多かしこ（後に川喜多記念映画文化財団理事長）とともに、当時は映画専門館ではなかった岩波ホール総支配人だった髙野悦子は、上映運動「エキプ・ド・シネマ」（第一回上映はサタジット・レイ監督『大樹のうた』）を始める。



以後、ジャン・ルノワール、ルキノ・ヴィスコンティ、イングマール・ベルイマン、サタジット・レイ、羽田澄子、アンジェイ・ワイダ、アニエス・ヴァルダ、アンドレイ・タルコフスキー、オタル・イオセリアニ、テオ・アンゲロプロスなど巨匠の作品のみならず、第三世界と言われたアジア・アフリカ・南米・東欧などの優れた作品を、半世紀近く上映し、二〇二二年、惜しまれつつ閉館した。



その岩波ホールで、髙野支配人のもと、一九七四年から二〇一九年まで、中心的なスタッフとして企画・広報に携わった、はらだたけひでが語る貴重な証言。

目次

はじめに　馬場広信



　一、岩波ホールとは何だったのか

　　　―日本ＡＴＧに始まるアート・ハウス映画館六十一年の歩みを振り返る



１．真のアート・ハウス系映画館が東京から消える　8／２．岩波ホールの先駆け、日本アート・シアター・ギルドの十三年　11／３．川喜多かしこと髙野悦子：岩波ホール―エキプ・ド・シネマという映画公開運動　14／４．二十一世紀の岩波ホール：映画館の色を保った最後の砦　18

　二、本書の目的と構成20


第一章　はらださんの放浪時代―岩波ホール入社前史



はらださんとの出会い　24／少年の未来を妨げた壁　26／政治の季節に文学に目覚める　30／カウンター・カルチャーの興隆　33／エヴァンス、コルトレーン、ジャニス　35／六〇年代末、カタストロフと再生の感覚　38／ダダイズム、シュールレアリスムを知る　40／ラモリス監督『白い馬』が創造的原風景の一つ　42／高校における蹉跌　47／カフカの文庫本に書き付けをする男　49／バシュラールとフランチェスコ─希望を探し続ける　51／新聞配達、サンドイッチマンをして得たもの　53／大空詩人と佐々木昭一郎演出「さすらい」　55／美学校入学、現代美術・松澤宥の門下に　58／ドロップアウト、女性のグループとともに　60／広河隆一のコミューン運動に参加　63／独立国宣言不発、そして長野へ　67／フランチェスコに導かれて過疎の村へ　71／インド映画を観るために岩波ホールへ　76／総支配人・髙野悦子さんとの出会い　78



第二章　映画館としての岩波ホール―その伝説の始まり



岩波ホールと髙野さん　84／岩波不動産株式会社ホール部　88／入社間もなく映写技師に　93／多目的文化ホールとして　97／ポルトガルとギリシャ悲劇　101／エキプ・ド・シネマ草創期　104／世界の映画を積極的に紹介　109／ＩＰ、フランス映画社、東宝東和　112／岩波ホール演劇シリーズ　114／『惑星ソラリス』、『ねむの木の詩がきこえる』の成功　119／　ほか

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