映画のメティエ　日本篇

2025年3月に刊行された好評の「欧米篇」に続く「日本篇」。溝口、小津などの古典映画から現代映画へと視点を移しながら、個々の映画に注がれる繊細な眼差しが、新たな日本映画史の流れを形づくる。「欧米篇」同様、多彩な映画論が躍動する。

目次

［序］

日本映画とは何か

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［第Ｉ部］古典映画

〈場〉の要請する衣裳力学　ジャック・リヴェットから溝口健二へ
環境の映画、映画の環境　一九三五年の成瀬巳喜男
割れない壺　山中貞雄『丹下左膳餘話　百萬兩の壺』
映画で歩くこと　清水宏『按摩と女』『簪』
人力車を彩る光と影の戯れ　石田民三『むかしの歌』
映画に文法はない　小津安二郎の移動撮影
色彩の遊戯による視線の誘導　小津安二郎の後期

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［第ＩＩ部］戦後映画

脆い境界線の魅惑　黒澤明『素晴らしき日曜日』
スタンバーグ最後のヒロインは日本にいる！　『アナタハン』
始源の映画的想像力の覚醒　川島雄三の大映作品
異次元空間で爆発する関係の逆転劇　増村保造『偽大学生』
ローアングルの闘い　加藤泰の撮影術
闇の暗さと懐かしさと　中村錦之助追悼
脱線しない列車映画の悪夢　瀬川昌治論

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［第ＩＩＩ部］撮影所崩壊期

平面の視線劇　吉田喜重論
時間の罠　大和屋竺論
似ているのか、似ていないのか　鈴木清順浪漫三部作
身体のどんでん返し　神代辰巳論
日活ロマンポルノの環境　中川好久『むちむちネオン街　私たべごろ』
プログラム・ピクチャーから遠く離れて　続・瀬川昌治論
遠近法の攪乱　寺山修司論
意識と無意識のあいだに　松本俊夫追悼

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［第ＩＶ部］世紀末の静かな革命

虚構の空間宣言　黒沢清『地獄の警備員』
『福沢諭吉』は傑作です　山田宏一さんへの手紙
対で存在する　澤井信一郎論
映画の虚構性への問い　相米慎二論
空間の変奏曲　風間志織『冬の河童』
辺境の「鏡の国のアリス｣　青山真治『Helpless』
十の恐怖、Ｘの悲劇　黒沢清『CURE』
「フレーム」の内側と外側　田村正毅論

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［第Ｖ部］ある映画作家・諏訪敦彦

ゼロからの出発　『2／デュオ』
俳優に絶対の自由を与えること　『M/OTHER』
不可能なリメイク　『H story』

ほか

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