黒澤明の音楽　鈴木静一、服部正、早坂文雄、伊福部昭、佐藤勝とその響き

映画黄金期に燦然と輝く作品群の、卓越した音楽技法を詳解。登場人物を引き立たせるライトモチーフ、実験的なコントラプンクト…『姿三四郎』から『赤ひげ』までの２３作品にちりばめられた仕掛けが、映画音楽評論の第一人者によって説き明かされる。ファン必携の力作！

映画黄金期に燦然と輝く作品群の、卓越した音楽技法を詳解。

登場人物を引き立たせるライトモチーフ、実験的なコントラプンクト……『姿三四郎』から『赤ひげ』までの23作品にちりばめられた仕掛けが、映画音楽評論の第一人者によって説き明かされる。ファン必携の力作！


　黒澤のなかには映画音楽への抑えられない想いがあった。もっと機能的に、もっと貪欲に、もっと有効に使いこなしたい、という欲望である。（中略）早坂が夭折したのち、黒澤は彼の弟子にあたる佐藤勝と引き続き映画における音楽の在り方、あるべき姿、目指すべき形、映画音楽がどれほど観客の情動を刺激するものか、これらを追求していく。――「はじめに」より

目次

はじめに──黒澤明の映画と音楽

序章　黒澤映画誕生前夜
黒澤明が映画監督デビューを飾るまで

第一章　黒澤明の初期作品を飾る曲節
鈴木静一とその響き［一九四三年〜一九四五年］

一　『姿三四郎』（一九四三／東宝映画　音楽：鈴木静一）
1. 黒澤明の映画監督デビュー作品／2. 「用意、スタート！」／3. 作曲家・鈴木静一の横顔／4. 鑑賞者の先導をつとめる音楽手法／5. 三四郎と小夜の機微を表す調べ

二　『一番美しく』（一九四四／東宝　音楽：鈴木静一）
1. 黒澤明の時局映画／2. リアルに見せる女子挺身隊の日常／3. 諸説入り乱れた音楽担当者／4 音楽要素の大方を占める既成曲

三　『續姿三四郎』（一九四五／東宝　音楽：鈴木静一）
1. 『姿三四郎』の大ヒットを受けて／2. 檜垣三兄弟の物語／3. 継承された『姿三四郎』の音楽形態／4. 状況、情景、描写に添う楽曲群

第二章　映像の補助と感覚的要素に基づく音楽設計
服部正とその響き［一九四五年〜一九四七年］

一　『虎の尾を踏む男達』（一九四五／東宝　音楽：服部正）
1. 黒澤明が描く「勧進帳」／2. 黒澤明と検閲官の対立／3. 作曲家・服部正の横顔／4. 日本の伝統音楽を用いたオペラ／5. 西洋風音楽が醸し出す劇的空間

二　『わが青春に悔なし』（一九四六／東宝　音楽：服部正）
1. 戦後の息吹を漂わせる民主主義映画／2. 原節子が体現する女性像／3. 「逍遥の歌」に込めたメッセージ／4. 視覚的で色彩的な音楽スタイル

三　『素晴らしき日曜日』（一九四七／東宝　音楽：服部正）
1. 恋人たちの一日の風景／2. 野外音楽堂でのクライマックス／3. 雄造と昌子に寄り添う現実音楽／4. 既成曲の配置と状況に応じる采配

第三章　現出させた映画音楽の理想とすべき姿
早坂文雄〈序〉、伊福部昭とその響き［一九四八年、一九四九年］

ほか

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