アートはわかってくれない　現代美術はスフィンクスをめざす

アートは信号機じゃない。「謎」だ！
いざ、美術的大冒険へ！

怪獣、関西ニューウェーブ、鬼畜、kawaii、アール・ブリュット、もの派、
森村泰昌、ヤノベケンジ、デヴィッド・リンチ、Chim↑Pom、草間彌生、
李禹煥、デュシャン、中原浩大、ウィリアム・ケントリッジ……

縦横無尽な冒険によって辿り着いた
「作品」の「正体」とは…？
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アートとは信号機なのか。
メッセージを素早く読み取った方が勝ちの早押しクイズなのか。
アートはむしろ、不透明さがあり、謎を含み持つからこそ成り立つのだ。

アートがもっと身近になる！ 接し方が変わる！
サブカルなどにも立ち寄りつつ、
樋口ヒロユキがいざなうアートの面白さと、その正体。
スリリングで刺激的なアート論！

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「思った通りに作れないこと」「思ったように伝わらないこと」
「うまく読み取れない部分があること」、
つまり制作や受容の過程で生じる不透明な謎こそが
「作品」の成立する条件なのだ。

「作品」はテレパシーのように意味を送り合う信号機ではない。
逆にスフィンクスのように、永遠に謎を投げかけてくるものなのである。
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◎目次
第1章　聖杯探究譚 失われたアート
第2章　怪獣、幻想、反芸術――60年代
第3章　関西ニューウェーブの輝き――80年代
第4章　商業画廊、ガーリー、鬼畜――90年代
第5章　具象、オタク、kawaii、日本――ゼロ年代（一）
第6章　ゴシック・ロリータの地下水脈――ゼロ年代（二）
第7章　政治と芸術、深さと遅さ――10年代（一）
第8章　増殖、ルール、アール・ブリュット――10年代（二）
第9章　「もの派」と出会って――70年代
第10章　ＳＵＮＡＢＡギャラリーの船出――2015年
第11章　作品とは何か 現代美術はスフィンクスをめざす
第12章　コンセプトとは何か（1） 西洋美術とコンセプト
第13章　コンセプトとは何か（2） 帰納的コンセプト
第14章　可能世界の中原浩大
第15章　ウィリアム・ケントリッジ《時間の抵抗》
第16章　アートの正体、そして提言

目次

―――
■第1章　聖杯探究譚 失われたアート
……
インディー・ジョーンズの美術論
アートはロックの反転像
アートは権力者のオモチャ？
―――
■第2章　怪獣、幻想、反芸術――60年代
……
怪獣からシュルレアリスムへ
反芸術と「屍体感覚」
美学とアートの相互作用
―――
■第3章　関西ニューウェーブの輝き――80年代
……
「トキオ」の時代に関西を目指す
関西の混沌、美術とサブカルチャー
関西ニューウェーブと森村泰昌
ポストモダンと90年代関西文化の混沌
―――
■第4章　商業画廊、ガーリー、鬼畜――90年代
……
失われた三十年のサブカル会社員
鬼畜系、Jホラー、ゼロ年代批評
酒鬼薔薇聖斗事件とゴシック・ロリータ
―――
■第5章　具象、オタク、kawaii、日本――ゼロ年代（一）
……
ヤノベケンジ、美術との再会
路上の美術制度論
国際芸術祭とアートフェア
kawaii、サブカル、日本、若冲
同時進行で進む具象の解体
―――
■第6章　ゴシック・ロリータの地下水脈――ゼロ年代（二）
……
ゼロ年代の「ぼんやりした不安」
デヴィッド・リンチのゴシック感覚
呪術対美術から美術史を見る
―――
■第7章　政治と芸術、深さと遅さ――10年代（一）
……
3.11とChim↑Pom
ポスト震災のバックラッシュと中野重治
炎上は速いがユーモアは遅い
亀は遅いがウサギを抜き去る
―――
■第8章　増殖、ルール、アール・ブリュット――10年代（二）
……
同時多発的に発生したルール主義
草間彌生、榎忠、アール・ブリュット
美術とは遅延された時間芸術である
―――
■第9章　「もの派」と出会って――70年代
……
仮想敵視していた「もの派」との再会
《位相―大地》の多重化したコンセプト
《位相―大地》と松井紫朗
李禹煥作品と安藤忠雄建築の対話

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