中国の女性演劇　越劇とジェンダー

十九世紀中頃に浙江省で生まれ、「京劇に次ぐ第二の劇種」と称されるようになった「越劇」。なぜ女性が男性役を演じる女性演劇が生まれたのか。そこでは何がテーマとされたのか。女優たちは男性俳優から何を学び、学ぶことをやめたのか。また、観客たちは何を求めたのか。越劇の形成・展開に重要な役割を果たしてきた環境や人々をジェンダーの視点から考察し、時代や社会のニーズに応じてスタイルを変え続ける越劇の姿を、一人の女性の成長史として読み直すユニークかつ意欲的な試み。

19世紀中頃に浙江省で生まれ、「京劇に次ぐ第二の劇種」と称されるようになった「越劇（えつげき）」。
なぜ女性が男性役を演じる女性演劇が生まれたのか。そこでは何がテーマとされたのか。女優たちは男性俳優から何を学び、学ぶことをやめたのか。また、観客たちは何を求めたのか。
浙江省男性農民の田舎芝居にはじまる「男たちの越劇」は、彼らに指導された「少女の越劇」時代を経て1940年代の上海で「姉妹の越劇」として女性の芝居へと変容を遂げる。
中華人民共和国成立後は、中国共産党の指導により政治的な作品を生み、文化大革命という政治的混乱に翻弄される「父の越劇」時代を迎える。80年代には故郷浙江省で女性の理想を詩的に描く「母の越劇」が誕生し、21世紀に入ると女性の多様な生き方を描く「女たちの越劇」へと変容する。
越劇の形成・展開に重要な役割を果たしてきた環境や人々をジェンダーの視点から考察し、時代や社会のニーズに応じてスタイルを変え続ける越劇の姿を、一人の女性の成長史として読み直すユニークかつ意欲的な試み。

目次

カラー口絵

序　章　越劇とはなにものか？
はじめに
（1）「戯曲」と中国文化
（2）演劇と女性
（3）越劇と女性演劇
（4）先行研究
（5）本書の特徴
おわりに

第一章　男たちの越劇―浙江省の遺伝子
はじめに
第一節　落地唱書時期（一八五一〜一九〇六）
第二節　小歌班時期（一九〇六〜一九二二）
第三節　紹興文戯時期（一九二二〜一九三八）
おわりに

第二章　少女の越劇一―男たちが生み育てた卵たち
はじめに
第一節　施家?第一女子科班の創設者
第二節　施家?第一女子科班の教育
第三節　施家?第一女子科班の活動
第四節　裘広賢という人
第五節　施家?第一女子科班の成功とその意義
おわりに

第三章　少女の越劇二―男芸から女芸へ
はじめに
第一節　第二期女子科班群の誕生と成長
第二節　男性教師と第二期生
第三節　第一期生の与えた影響
第四節　シスターフッド
おわりに

第四章　姉妹の越劇一―時代性の獲得
はじめに
第一節　姚水娟と孤島期の越劇発展
第二節　樊迪民という人
おわりに

第五章　姉妹の越劇二―観客の獲得
はじめに
第一節　袁雪芬の越劇改革
第二節　尹桂芳の越劇改革
第三節　『祥林嫂』の展開
おわりに

第六章　父の越劇―社会的地位の獲得
はじめに
第一節　中華人民共和国成立後の共産党と上海越劇
第二節　第一回全国戯曲コンクールと『梁山伯与祝英台』
第三節　越劇『紅楼夢』
おわりに

第七章　母の越劇―浙江小百花越劇団・茅威濤・楊小青
はじめに
第一節　浙江小百花越劇団と『五女拝寿』
第二節　新時代の女小生・茅威濤
第三節　楊小青と「詩的越劇」
おわりに

第八章　女たちの越劇
はじめに
第一節　新版『陸游与唐?』論―茅威濤との邂逅
第二節　『班昭』論―劇種を越えて
第三節　『天道正義』論―普通の女性たち
第四節　越劇の展開
おわりに

終　ほか

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