うつる人びと　映像で語るカレン難民の少年との日々

本書は、地域研究者であると同時に映像作家でもある筆者が、１５年にわたるタイ・ビルマ国境に生きるカレン難民の参与観察とドキュメンタリー制作を通して、映像表現の可能性と限界を問うものである。

カメラに“映る”、難民の“移ろう”姿
「難民を撮る」とはどういうことなのか？　本書は、地域研究者であると同時に映像作家でもある筆者が、15年にわたるタイ・ビルマ国境に生きるカレン難民の参与観察とドキュメンタリー制作を通して、映像表現の可能性と限界を問うものである。

目次

プロローグ
序　章　難民に付与されてきた「イメージ」
　1　難民はどのように表象されてきたか
　2　共振のドキュメンタリー制作を通した難民のライフコースの参与観察
　3　『OUR LIFE』第一章?エピローグについて

第1章　日常――『OUR LIFE 第一章：僕らの難民キャンプの日々』
　1　映画の内容（登場人物）と舞台
　2　難民キャンプの一日
　3　難民キャンプにおける伝統行事と教育事情――難民のアイデンティティ形成
　4　越境するメディアと市場経済の流入（生存基盤の変容）
　5　ビルマの民主化とダラツゥの決断
　6　難民キャンプの日常を撮る視点

第2章　越境――『OUR LIFE 第二章：夢の終わり』
　1　映画の内容（登場人物）と舞台
　2　アメリカにおける第三国定住制度の概要
　3　第三国定住地（アメリカ）における日常
　4　難民ネットワーク形成におけるリーダーと教会の役割
　5　ソーシャルメディアによる難民のネットワーク形成
　6　難民の越境を撮る視点
　補足：日本における第三国定住制度の概要

第3章　故郷――『OUR LIFE エピローグ：故郷』
　1　映画の内容（登場人物）と背景
　2　帰還事業の概要
　3　難民の故郷意識
　4　帰還の課題と難民キャンプと帰還地をつなぐ国際ＮＧＯの取り組み
　5　パンデミック下のクーデターと国内避難民
　6　難民の帰還（故郷）を撮る視点

第4章　上映を通した視点の共振
　1　上映における視点の変容――上映と編集の往還
　2　難民の視点――在日ビルマ人コミュニティにおける上映
　3　観る者の視点が交差する空間の生成

終　章　映像から見えてくる難民の「姿」
　1　「難民を撮る」とはどういうことなのか
　2　映像が捉えた難民のライフコースを通した日常と越境をめぐる生きざま
　3　共振のドキュメンタリー制作と上映における視点の交差と生成

対　談――国際ＮＧＯ活動を通して難民の越境を考える
エピローグ

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