アンビバレント・ヒップホップ

四半世紀にわたりヒップホップと向かい合ってきたビートメイカー「ＭＡ＄Ａ＄ＨＩ」が送る、衝撃の日本＝ラップ論！

「ヒップホップとはいったい何だろうか。
　それは日本語でこの文章を読んでいる、あなたにかかわる問いである。」
──はじめにより

最後の音楽であるヒップホップは、未だ強く新しいナラティヴを生み出そうとしている。
そしてやがてそれは終わるだろう。
モダニズムという脂質と、歴史という糖に、同時に淫する、誠実な吉田の、誠実な両価性（アンビバレンス）。
──菊地成孔 a.k.a. N/K

ハイとロウ、芸術と路上、知性と野生。
異形のヒップホップ論にして、斬新な現代文化論。
批評再生塾の初代総代にしてラスボス、MA$A$HIが遂に単著デビュー！
──佐々木敦（批評家）

アメリカと日本（フッド）に引き裂かれた日本語ラップには、戦後社会のアンビバレンスが凝縮されている。緻密な楽曲分析を通し、ヒップホップの本質とこの国の「リアル」を抉る。四半世紀にわたりヒップホップと向かい合ってきたビートメイカー「MA$A$HI」が送る、衝撃の日本＝ラップ論。

目次

・はじめに
ヒップホップという生き方／なぜヒップホップについて考えるのか／ヒップホップの黄金期／ローカライズからトラップへ／リアルとアートのアンビバレンス／本書の流れ

・第1章 リアル
ボースティングという名の構え／ストーリーテリングの誕生／ジェイ・Zとケンドリック・ラマーの話法／ヒップホップはリアリティ・ショーなのか／マック・ミラーという特異点／ラッパーという名の芸術家／フェイク・ドキュメンタリーをまなざす

・第2章 オーセンティシティ
アメリカの影、再び／日本語ラップという片割れのバンズ／日本語ラップVS.J―RAP／ビートとジャズの出会い／ヤン富田の現代音楽／DJ KRUSHとビートの旅路（トリップ）／ビートに宿るオーセンティシティ

・第3章 フロウ
平板な日本語という条件／押韻という名の欲望／Keisuke Kuwataという起源／日本語ラップにとって七五調とはなにか／日本語ラップ論争／英語の会話はラップなのか／SEEDAによる日本語解体／KOHHと破調のフロウ／失われたダサさ

・第4章 風景
風景の発見、再び／いとうとZeebraの東京／フッドの発見／THA BLUE HERBの原風景／SEEDAとKOHHの東京／MVは何を映しているのか?／ヒップホップ＝ヴィジュアル系／唇の功罪／ハイパー・シンクロニゼーション／ラッパーと映像による共犯／カニエ・ウエストは不死鳥の夢を見るか／ドンダという名のフッド／ラッパーにとって映えとはなにか

・第5章 ビート
少しだけ未来を見通すビート／反復するのは人間か、機械か?／アクシデント起源説：ビートメイカーの自我確立／コラージュとしてのサンプリングアート／アンビエント・ヒップホップに耳を澄ます／Gファンクと生演奏／南からのキーボード・ビーツ／トラップ：ノリと低音の革命／パラメータ化するビートと署名／808という名の署名

・第6章 日本語ラップ
日本語という条件／複数形のグローバル・ヒップホップ「ス」／二〇一〇年代のUSラップ／DJ KRUSHとJinmenusagiの化学反応／『KUUGA』の唯一無二性／舐達麻流エモラ　ほか

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