暗示の構造　象徴主義絵画のレトリック

モロー、ゴーガン、ルドン、クノップフ、ミュシャらの絵画が発する複雑で謎めいた効果を「暗示を創り出す画面のレトリック」の視点から考察。絵画の象徴主義を定まった様式ではなく、様々な暗示の方法であると仮定する。

［目次］
序論　7
一　絵画の象徴主義　7
二　象徴主義美術の理論　11
三　象徴主義の研究史　27
四　本書の方法論と研究対象　36

第一章　暗示する文様／ギュスターヴ・モロー作品における線と色彩の乖離　41
一　問題提起　41
二　線と色彩の乖離　45
三　モローのコスチューム観　52
四　空間への拡大　55
五　文様の象徴性　61
六　結論　68

第二章　壁のない幻視／ゴーガンの《説教の幻視》とオーリエ　70
一　問題提起　70
二　ゴーガンの《説教の幻視》　71
三　《説教の幻視》の成立過程　75
四　オーリエの「絵画における象徴主義　ポール・ゴーガン」　88
五　オーリエの見る《説教の幻視》　90
六　結論　98

第三章　コレスポンダンスの核／ルドンの《目を閉じて》の位置　99
一　問題提起　99
二　《目を閉じて》のヴァリアント　102
三　暗示の手法　113
四　イメージの想起　117
五　コレスポンダンス　121
六　結論　124

第四章　物語らぬ挿絵／オディロン・ルドンの版画集『幽霊屋敷』の方法　125
一　問題提起　125
二　制作の経緯　126
三　ブルワー＝リットンの原作小説　128
四　各葉のイメージとテキスト　131
五　挿絵という問題　145
六　結論　153

第五章　呼び交わす人物と背景／《ド・ドムシー男爵夫人の肖像》に見る隠喩的構造　154
一　問題提起　154
二　パネルの装飾性　159
三　光の空間　164
四　人物と背景　171
五　視覚的隠喩　181
六　結論　189

第六章　喚起する類似／フェルナン・クノップフの《青い翼》から《白、黒、金》へ　190
一　問題提起　190
二　ディスクリプション　192
三　《青い翼》の意味をめぐって　195
四　《私は私自身に扉の鍵を掛ける》との関係　200
五　鏡像と神秘　207
六　結論　218

第七章　暗示する広告／ミュシャのポスターと象徴主義のレトリック　219
一　問題提起　219
二　ミュシャのポスターと同時代評　221
三　ミュシャの商品ポスターと象徴主義絵画　228
四　叙述の変化　242
五　結論　244

結論　247
あとがき　253

註　　1
文献一覧　　33
人名索引　　51

目次

［目次］
序論　7
一　絵画の象徴主義　7
二　象徴主義美術の理論　11
三　象徴主義の研究史　27
四　本書の方法論と研究対象　36

第一章　暗示する文様／ギュスターヴ・モロー作品における線と色彩の乖離　41
一　問題提起　41
二　線と色彩の乖離　45
三　モローのコスチューム観　52
四　空間への拡大　55
五　文様の象徴性　61
六　結論　68

第二章　壁のない幻視／ゴーガンの《説教の幻視》とオーリエ　70
一　問題提起　70
二　ゴーガンの《説教の幻視》　71
三　《説教の幻視》の成立過程　75
四　オーリエの「絵画における象徴主義　ポール・ゴーガン」　88
五　オーリエの見る《説教の幻視》　90
六　結論　98

第三章　コレスポンダンスの核／ルドンの《目を閉じて》の位置　99
一　問題提起　99
二　《目を閉じて》のヴァリアント　102
三　暗示の手法　113
四　イメージの想起　117
五　コレスポンダンス　121
六　結論　124

第四章　物語らぬ挿絵／オディロン・ルドンの版画集『幽霊屋敷』の方法　125
一　問題提起　125
二　制作の経緯　126
三　ブルワー＝リットンの原作小説　128
四　各葉のイメージとテキスト　131
五　挿絵という問題　145
六　結論　153

第五章　呼び交わす人物と背景／《ド・ドムシー男爵夫人の肖像》に見る隠喩的構造　154
一　問題提起　154
二　パネルの装飾性　159
三　光の空間　164
四　人物と背景　171
五　視覚的隠喩　181
六　結論　189

第六章　喚起する類似／フェルナン・クノップフの《青い翼》から《白、黒、金》へ　190
一　問題提起　190
二　ディスクリプション　192
三　《青い翼》の意味をめぐって　195
四　《私は私自身に扉の鍵を掛ける》との関係　200
五　鏡像と神秘　207
六　結論　218

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