「東洋」の変貌　近代日本の美術史像とペルシア

“東洋芸術”とは何か。近代日本において歴史像が刷新されるなかで、「東洋」は拡大・変容していった。ペルシア芸術を焦点として、伊東忠太・黒板勝美ら学術界、美術商や展覧会、メディア・思想などのグローバルな動向を結びつけ、今日の美術史が確立されていく過程を丹念に掘り起こした挑戦作。

〈東洋芸術〉とは何か──。近代日本において歴史像が刷新されるなかで、「東洋」は拡大・変容していった。ペルシア芸術を焦点として、伊東忠太・黒板勝美ら学術界、美術商や展覧会、メディア・思想などのグローバルな動向を結びつけ、今日の美術史が確立されていく過程を丹念に掘り起こした挑戦作。

目次

序　章
　　　　 1　日本における「東洋美術史」の形成
　　　　　　　?? 日本美術の源流としての「東洋」
　　　　 2　奈良の美術の起源探究と「西方伝来」
　　　　 3　欧米と日本におけるペルシア美術の受容
　　　　　　（1） ペルシアとイラン
　　　　　　（2） ペルシア美術という流動的な概念
　　　　　　（3） 日本における先行研究と本書の視点
　　　　 4　本書の意義と構成

　　第Ｉ部　サーサーン朝芸術の受容と「東洋芸術」の形成

第1章　美術史・建築史における東西の枠組みとペルシア
　　　　 1　日本における「東洋美術史」の範囲とペルシアの不在
　　　　 2　日本における「西洋美術史」とアケメネス朝ペルシア
　　　　 3　西欧の美術史と建築史における「古代ペルシア」
　　　　 4　日本の建築史におけるペルシアと伊東忠太の独自の枠組み
　　　　　　（1） 三橋四郎と伊東忠太の東西建築史
　　　　　　（2） 伊東忠太とフレッチャーの建築史
　　　　　　　　　　?? 日本人の視点と「世界的」な視点の交錯

第2章　伊東忠太とサーサーン朝の芸術
　　　　　 ??「法隆寺建築論」から『文様集成』へ
　　　　 1　伊東忠太とサーサーン朝ペルシアの建築
　　　　　　　?? 留学から1910年代まで
　　　　　　（1）「支那・印度・土耳其」留学の概要とペルシア旅行の願望
　　　　　　（2） 叶わなかったペルシア旅行
　　　　　　（3）「野帳」に描かれたサーサーン朝の遺跡
　　　　　　（4） 帰国後に紹介されるサーサーン朝の建築
　　　　 2　伊東忠太とサーサーン朝の文様
　　　　　　（1） 三宅米吉と四騎獅子狩文錦
　　　　　　（2） 伊東忠太と四騎獅子狩文錦
　　　　　　　　　　??「法隆寺建築論」がヨーロッパに渡った背景
　　　　 3 「東洋」の一部としてのペルシア
　　　　　　　??『文様集成』の編纂と伊東忠太
　　　　　　（1）『文様集成』発刊の経緯とその編集過程
　　　　　　（2）『文様集成』発刊の目的とその背景
　　　　　　（3）『文　ほか

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