空想映像文化論　怪獣ブームから『宇宙戦艦ヤマト』へ

『ウルトラマン』、『仮面ライダー』、「アニメージュ」とアニメブーム―日本のアニメと特撮が世界に誇るものとなった理由を、６０、７０年代「テレビまんが」文化から紐解く！『君たちはどう生きるか』『ゴジラ－１．０』アカデミー賞同時受賞の意味。石ノ森章太郎は昭和のＩＰクリエイターだった！？プリキュアの元祖はセーラームーンではなく○○○○！「怪獣ブーム」を終わらせたのは『宇宙戦艦ヤマト』？

『ウルトラマン』、『仮面ライダー』、『宇宙戦艦ヤマト』、『機動戦士ガンダム』――アニメ・特撮が混然一体だった1960、70年代「テレビまんが」から考える画期的メディア文化論

目次

序章　「アニメと特撮」の分断を越える「空想映像文化」
第１部　「テレビまんが」の定義と誕生前夜（「テレビまんが」とは何か？
「特撮文化」と「怪獣ブーム」
昭和の歩みと「テレビまんが」誕生前夜）
第２部　６０年代と第１次怪獣ブーム（「テレビまんが」とキャラクタービジネス
２人の“神様”と「第１次怪獣ブーム」
「第２次怪獣ブーム」の前史『サイボーグ００９』）
第３部　７０年代前半と第２次怪獣ブーム（１９７０年前後に起きた映像業界の大転換
「等身大変身ブーム」の時代
「テレビランド」の誕生とメディアの変化
「ロボットアニメブーム」の萌芽）
第４部　ロボットアニメブームから『ヤマト』誕生、そして第３次怪獣ブームへ（ロボットアニメブームの正体
出版が価値を創出した「第３次怪獣ブーム」
「第３次怪獣ブーム」の限界点
「ヤマト世代」のクリエイターたちの時代）
終章　「空想映像文化」の未来に向けて

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