フェイクドキュメンタリーの時代　テレビの愉快犯たち

「フェイクドキュメンタリー」―嘘（フィクション）を前提にしながら事実（ドキュメンタリー）であるかのように見せるジャンルが支持を集めている。「分かりやすさ」や「正しさ」ばかりが求められる現代世相への反動として解釈されているが、その端緒は２００３年放送の伝説的テレビ番組『放送禁止』に遡る。万人向けを是とする価値観に抗い“分かりにくく、正しくない番組”を世に放つ愉快犯たちの闘いに迫るノンフィクション。

目次

序章　テレビとフェイク
第１章　衝撃（現代テレビ・フェイクドキュメンタリーの形を作ったファーストインパクト〜『放送禁止』シリーズ（２００３〜２００６、２００８、２０１７））
第２章　拡張（ドキュメンタリーの幻想を破壊する“フェイク”〜『森達也の「ドキュメンタリーは嘘をつく」』（２００６）
「お笑い」の本懐を守るための“フェイク”〜『ぜんぶウソ』（２００９）／『とんぱちオードリー』（２０１４）
ドラマのリアリティラインを上げる“フェイク”〜『タイムスクープハンター』（２００８、２００９〜２０１４）
フェイクドキュメンタリーホラーブームの原点〜『日本のこわい夜〜特別篇　本当にあった史上最恐ベスト１０』（２００５））
第３章　特異点（“フェイク”をメジャーシーンに押し上げた本気のイタズラ〜『山田孝之』シリーズ（２０１５、２０１７）
世間を歓喜させたデタラメでべらぼうな“フェイク”〜『ＴＡＲＯＭＡＮ岡本太郎式特撮活劇』（２０２２〜２０２３））
第４章　新時代（最先端の映像表現で生まれた新しくも懐かしい“フェイク”〜『ＣＩＴＹ　ＬＩＶＥＳ』（２０２３）
不気味な“フェイク”が「いま」を映し出す〜『このテープもってないですか？』（２０２２））
終章　フェイクの行方（“フェイク”が予見するテレビの未来〜『ニッポンおもひで探訪』（２０２３）
特別対談　『さよならテレビ』〓方宏史×『放送禁止』長江俊和）

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