コンサートホール×オーケストラ　理想の響きをもとめて　音響設計家・豊田泰久との対話

ホールの音響設計はサイエンスか、テクノロジーか、それともアートか？ディズニー、エルプフィル、サントリー、Ｋｉｔａｒａなど名だたるホールを手がけ、バレンボイム、内田光子、ツィメルマン、サロネンら巨匠たちが絶大な信頼を寄せる「世界のトヨタ」が、“音響と音楽”を語る！

ホールの音響設計はサイエンスか、テクノロジーか、それともアートか？

ディズニー、エルプフィル、サントリー、Kitaraなど内外の名だたるホールを手がけ、
バレンボイム、内田光子、ツィメルマン、サロネンら巨匠たちが絶大な信頼を寄せる「世界のトヨタ」。
その耳がとらえた“音響と音楽”を語り尽くす！

ウォルト・ディズニー・コンサートホール、サントリーホール、札幌コンサートホールKitaraなど国内外の代表的なコンサートホールを手がけ、世界のマエストロが絶大な信頼を寄せる音響設計家・豊田泰久と音楽ジャーナリスト・評論家の林田直樹が「究極のオーケストラ・サウンドとは」をテーマに徹底討論。

「音がリッチであること。と同時に、音が明瞭であること。リッチなことと明瞭なことっていうのは、反対のベクトルみたいな感じがしますが、実際いいコンサートホールに行くと、両方が備わっているんですよね」

「アンサンブルがよくないとホールがうまく鳴ってくれないし、アンサンブルのクオリティが悪いままでもきれいに聞こえるホールなんてものはありえないわけですよ」

話題はホール音響を超えて、「オーケストラは〈密〉であるべきか」「弦楽器と管楽器の理想的なバランスとは」「指揮者はどうやってオーケストラの響きをつくるのか」などクラシック・ファンなら誰もが知りたいテーマにおよぶ。

豊田とともに理想のサウンドを追い求めてきたマエストロや建築家たちの個性あふれるエピソードも満載。

各章間に置かれた潮博恵によるコラムではホール音響の基礎知識や豊田のこれまでの仕事の数々を解説し、彼がなぜ特別な存在なのかを解き明かす。

目次

はじめに（潮博恵）

第1章　ポスト・コロナ時代のオーケストラと音響

1．オーケストラにとって〈密〉とは？
　　距離をとって演奏すること
　　ホームグラウンドとするホールの影響
　　オーケストラの人たちはどう考えているのか？

2．シカゴ交響楽団とクリーヴランド管弦楽団の音響に学ぶ
　　このブラスにしてこの弦あり
　　音楽監督の人事権
　　デジタル・コンサートホールの提案

3．〈密〉をとりもどすのが難しいなら、いまやるべきことは？
　　現代音楽への招待
　　札幌交響楽団の伝説的トランペット奏者
　　ウィーン・フィル来日に思う

Lecture
教えて、豊田さん！　音響基礎のキソ（潮博恵）
　ヴィンヤード型の登場
　コンピュータ・シミュレーション
　1／10模型実験

第2章　オーケストラの音、ホールの響き

　　音響反射板のもつ意味
　　オーケストラに詰めよられて
　　音楽はサイエンスじゃなくてアートだ
　　残響時間が長ければいいホール？
　　音を視覚的にイメージするとどうなるか

Exploration 1
音楽を聴く場所の歴史（潮博恵）
　教会の音楽
　宮廷の音楽
　オペラ劇場
　コンサートの始まり
　コンサートホールの歴史
　野外の演奏会場
　総括──コンサートホールの未来を考える

第3章　指揮者とアンサンブル

　　カラヤンの音に対する並外れた感性
　　エサ＝ペッカ・サロネンとヴァレリー・ゲルギエフ
　　伝説の名支配人、アーネスト・フライシュマン
　　シンデレラ・オーケストラ
　　サロネンがこだわったステージのレイアウト
　　エルプフィルハーモニーで起きていたこと
　　小澤征爾の音楽作りの秘密

第4章　建築家とのコラボレーシ　ほか

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