メロドラマの想像力

メロドラマの想像力は過ぎ去った流行ではなく、現在の表象のなかにも確実に息づいている。その射程はどこまで届くのか。稀代の書き手が遺した、可能性に満ちあふれたテクストたち。

泣ける映画」はどこから来て、どこへ行くのか
メロドラマの想像力は過ぎ去った流行ではなく、現在の表象のなかにも確実に息づいている。その射程はどこまで届くのか。稀代の書き手が遺した、可能性に満ちあふれたテクストたち。解説・木下千花

目次

１　メロドラマの力―概念と受容（「メロドラマ」映画前史―日本におけるメロドラマ概念の伝来、受容、固有化
メロドラマ映画研究の現在　訳者解説　ジョン・マーサー、マーティン・シングラー『メロドラマ映画を学ぶ―ジャンル・スタイル・感性』）
２　メロドラマに輝くもの―日本映画、あるいは幾人かの女優（「わたし、ずるいんです」―女優原節子の幻想と肉体
変化する顔、蝶の身体―京マチ子のスター・イメージに見る倒錯的従順さ
『君の名は』とは何か―ブームの実態とアクチュアルな観客
語らざる断片の痺れ―メロドラマとして見た清順映画　ほか）
３　メロドラマは拡散する―作家性とエスニシティ（映画における「仕方がないこと」のすべて？―『ヴァンダの部屋』について
思春期、反メロドラマ、自己言及性―ソフィア・コッポラの作家性にかんする二、三の事
ハイパー・メロドラマ―映画『バーフバリ』の凄まじさに見る雑種性、抽象性、超政治性
「初恋」の行方―現代韓国恋愛映画論　ほか）

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