デザイン至上主義の世紀　横浜スカーフにみる近代

１９５０‐６０年代に世界のシェア８０％、７０年代に国内のシェア９０％を占めていた「横浜スカーフ」。服飾としてのみならず、観光土産やイベント向け、広告・宣伝用、国家や民族を表象した柄など、多種多様な用途とデザインのスカーフが横浜から国内外に渡っていた。高度経済成長期からバブル崩壊を経て現在に至るまで、かつての日本有数の地場産業の栄枯盛衰を、スカーフ・デザインとともにたどる。

1950-60年代に世界のシェア80％、70年代に国内のシェア90%を占めていた「横浜スカーフ」。
服飾としてのみならず、観光土産やイベント向け、広告・宣伝用、国家や民族を表象した柄など、多種多様な用途とデザインのスカーフが横浜から国内外に渡っていた。
高度経済成長期からバブル崩壊を経て現在に至るまで、かつての日本有数の地場産業が経験した栄枯盛衰を、スカーフ・デザインとともにたどる。

目次

序　章
　
［Ｉ］一九五〇年代の横浜スカーフとデザインへの認識
1　横浜スカーフ意匠保全・認定登録が始まった背景
2　繊維産業における「デザイン」「デザイナー」をめぐる言説
　
［ＩＩ］スカーフのオリジナル・デザインを求める動き
1　横浜発オリジナル・デザイン創造への取り組み
2　コンクール、見本市の開催

［ＩＩＩ］世界に輸出された横浜スカーフ
1　仕向け地によるデザインの違い
2　スカーフ・デザインの特徴
3　スカーフの仕向け地・デザインの分析
4　横浜スカーフのデザインから読み解く時代背景
　　 ?　ファイン・アートに近づくスカーフ・デザイン
　　 ?　画家の名を冠したスカーフ／画家によるスカーフ
　　 ?　スーヴェニア、イベント柄と民族・国家表象のステレオタイプ化
　　 ?　新しいモチーフにみる消費社会

［ＩＶ］横浜スカーフの「創作性」──「伝統＋モダン・デザイン」の考察
1　欧米での日本趣味流行──一九五〇年のテキスタイル・デザイン
2　オリジナリティの根源としての「日本」
3　スカーフにみる「伝統＋モダン・デザイン」の特徴
4　「伝統＋モダン・デザイン」の生まれた背景

［Ｖ］アフリカに輸出された横浜スカーフ──UAC（United Africa Company）との関連を中心に
1　横浜スカーフのアフリカへの輸出
2　ＵＡＣと横浜スカーフとの関わり
3　横浜スカーフにみる民族・国家の表象
4　プリント・テキスタイルにみる元首のイメージ

［ＶＩ］横浜スカーフ産業の衰退（一九七〇─九〇年代）──ブランド・ライセンス契約との関連を中心に
1　国内向けスカーフの需要
2　スカーフ・デザインと付加価値
3　横浜スカーフとブランド・ライセンス契約
4　ブランド・ライセンス契約の問題点
5　ブランド・ライセンス契約の打ち切りとその後

おわりに

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