小説の未来

一九九〇年代以降、大江健三郎、高橋源一郎、阿部和重らが目指し達成したものとは？金井美恵子、吉本ばなな、川上弘美らが捉えていた、より繊細な感情はどのように描かれたのか？―同時代の小説家による作品の意義と新しさと面白さを徹底的に読み解き、はじめて現代文学にふれる読者に向け、深く強く、そしてわかりやすく示す、本格的で斬新な文芸評論集。第七回桑原武夫学芸賞受賞。

村上春樹『スプートニクの恋人』、村上龍『希望の国のエクソダス』、川上弘美『センセイの鞄』、大江健三郎『取り替え子』、高橋源一郎『日本文学盛衰史』、阿部和重『ニッポニアニッポン』、町田康『くっすん大黒』、金井美恵子『噂の娘』、吉本ばなな『アムリタ』など、１９９０年代の日本文学を深く読み込んでその本質を読解したうえで、現代文学に初めて接する若者の読者に紹介できるレベルまでやさしく丁寧に伝えようとして書かれた、実験的でありつつも実践的な文芸批評の傑作。

目次

１　「両村上」の時代の終わり
　１　行く者と行かれる者の連帯――村上春樹『スプートニクの恋人』
　２　七合目での下山――村上龍『希望の国のエクソダス』
２　九〇年代以降の小説家たち
　３　「先生」から「センセイ」へ――川上弘美『センセイの鞄』
　４　二重の底とポストモダン――保坂和志『季節の記憶』
　５　通俗と反・反俗のはざま――江國香織『流しのしたの骨』
３　時代の突端の小説たち
　６　生の「外側のその向こう」――大江健三郎『取り替え子』
　７　言語・革命・セックス――高橋源一郎『日本文学盛衰史』
　８　脱ポストモダンの小説へ――阿部和重『ニッポニアニッポン』
４　新しい小説のさまざまな展開
　９　その小さなもの（女性形）――伊藤比呂美『ラニーニャ』
　１０　「毎日ぶらぶら遊んで暮らしたい」――町田康『くっすん大黒』
　１１　想起される〈私〉で大人になること――金井美恵子『噂の娘』
５　よしもとばななと一九九五年の骨折
　１２　なぜ小説はお猿の電車を選ぶのか――吉本ばなな『アムリタ』
あとがき
解説
年譜

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