泉鏡花の演劇　小説と戯曲が交差するところ

小説と戯曲の方法を解き明かす！原作の要素と、新派劇化に伴い変化した要素が交差した時、どんな物語が紡がれたのかを明らかにする。

日本文学史上に屹立する鬼才、鏡花。
小説の改作と脚色、鏡花作品にしかないユニークさと面白みを再発見！

小説と戯曲ないしは改作が、パラレルに共存する鏡花。原作となる小説と戯曲が文学作品として拮抗しあい、新しい生命を創造してゆく。その変幻自在な手法に鏡花の現代性を見る。

【鏡花生誕150年記念】

目次

"凡例

序論
　一　原作者にして、脚色者
?　二　""アタ?フ?テーション研究""と本書
?　三　戯曲形式のテクストから鏡花をみる意義

第一部　作りかえる泉鏡花・作りかえられる泉鏡花
　　*コラム1「""語り""の視点」
第一章　「かきぬき 白鷺の一二節」の機能──新派劇化に伴う語り手の変容について
　一　一人称・回想体小説の演劇化
　二　小説「白鷺」は誰に、何を語るのか
　三　原作を代替する試み
　四　物語の統括者から、劇中人物へ
　五　芸妓からの解放──〈白鷺〉の新たな展開──

第二章　「南地心中」と「鳥笛」「公孫樹下」の人物描写──お珊への眼差し
　一　視点人物「初阪もの」の消失
　二　〈執着する、人間ならさ?る女〉
　三　目に見えるもの／見えないもの
　四　観客という視点
　　*コラム2 「「新派悲劇」と「鏡花物」」

第三章　新派劇〈婦系図〉と原作テクスト──「湯島の境内」を視座として
　一　原作者による書き改め
　二　意識される原作
　三　引用される原作
　四　お蔦の造形──「女房」と「味方」──
　五　主税の造形──「罪」の有無──

第四章 〈瀧の白糸〉上演史における「錦染瀧白糸」の位置
　一　「錦染瀧白糸」に対する従来の評価
　二　「欣弥妹」の物語
　三　新派劇〈錦染瀧白糸〉という文脈
　四　「欣弥妹」から「撫子」への変化か?もたらす影響
　五　「錦染瀧白糸」「義血侠血」における白糸と欣弥の関係

第五章　原作「日本橋」のその先へ──「戯曲日本橋」の""わかりやすさ""の意義
　一　監修者としての泉鏡花
　二　「戯曲日本橋」は理解しやすい作品になったか
　三　怪異譚としての「日本橋」の可能性
　四　イメーシ?の拡散から限定へ
　五　原作から新たな物語へ

　ほか"

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