完本チャンバラ時代劇講座　２

サイレントのチャンバラの評価が永遠に高い理由とは？「人間が描かれている」とはどういうことなのか。なぜ、すべては『大菩薩峠』に始まるのか。テレビとは何を明らかにしたメディアだったのか。表沙汰にならなかった「近代」の謎、そして、なぜ時代劇は終わったのか。チャンバラ映画の枠組みを超えて「娯楽」の本質に迫った、最上級の大衆文化論！

目次

第４講　チャンバラ映画の流れと、青年の研究（「手前ェ達のやることは危っかしくて見ていられねェや」と椿三十郎は言った
鞘のない刀と、残酷への道
『用心棒』と残酷時代劇
走りたい、男の動きとチャンバラ映画
裾の抑圧　ほか）
終講　あの笑顔、そしてその笑顔（子供の登場と立川文庫の真骨頂
沢島忠監督と全盛期ゴッタ煮東映チャンバラ映画
走る、走る―その為の要諦、鍋とゴッタ煮
大職人監督マキノ雅弘は、あの阪妻をこう走らせた
東映版“ローマの休日”で美空ひばりは走り出し、そのことによって時代劇は役目を終える　ほか）

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