ドイツ演劇パースペクティヴ

「現代」とは、近代との区別における「いま・ここ」の視点の強調である。１９４５年、１９６８年、１９８９年を経て、２００１年９月のＮＹテロ、２０１１年３月１１日の東日本大震災、収束をみないコロナパンデミック。相互に連関する「ポスト（〜以後）」を第二次世界大戦からフクシマまでを視野に、ドイツ語圏の現代演劇が日本において持つ「意味」を考える。

目次

アウシュヴィッツ、ヒロシマ、そしてフクシマ以後
鼎談『ベルリン・アレクサンダー広場』―ファスビンダーとニュー・ジャーマンシネマ（小野沢稔彦＋渋谷哲也＋寺尾格）
ファスビンダーのメロドラマと市民悲劇―『ペトラ・フォン・カントの苦い涙』と『ブレーメンの自由』
ウィーン／ベルリン二都物語―一九九〇年代のドイツ演劇
ベルリンの『三姉妹』―あるいはシュタイン、マルターラー、タールハイマー
上演とテクスト―ゲーテ『ファウスト』のニコラス・シュテーマン演出
フィリップ・レーレの反グローバル資本主義カリカチュア
イェリネクとネストロイ―あるいはふたつの『アーベントヴィント』
罵倒のかなた―トーマス・ベルンハルト『伐採』のクリスチアン・ルパ演出
直島・豊島の現代美術とパフォーマンス空間
書物のパフォーマンス性―書評：『多和田葉子／ハイナー・ミュラー　演劇表象の現場』
『こわれがめ』の喜劇性―ドラマ構造と言語機能について

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