百年目の『ユリシーズ』

２０世紀を代表する文学作品『ユリシーズ』。ジェイムズ・ジョイスがこの傑作を世に送り出してからちょうど百年目にあたる２０２２年、ジョイス研究の枠を越えて気鋭の論者が結集した。多様な視点から、『ユリシーズ』の「百年目にふさわしい読み」を提示する論考群。

20世紀を代表する文学作品『ユリシーズ』。ジェイムズ・ジョイスがこの傑作を世に送り出してからちょうど百年目にあたる2022年、ジョイス研究の枠を越えて気鋭の論者が結集した。多様な視点から、『ユリシ－ズ』の「百年目にふさわしい読み」を提示する論考群。

目次

前口上（下楠昌哉）

『ユリシーズ』梗概＋『オデュッセイア』との対応表（宮原駿）
『ユリシーズ』主要登場人物一覧（宮原駿）
ジェイムズ・ジョイス評伝（田村章）

Ｉ．横たわり尖がって『ユリシーズ』を読む
横たわる妻を想う──ジェイムズ・ジョイスと〈横臥〉の詩学（小島基洋）
眼を閉じるスティーヴン、横たわるベラックワ──「子宮」イメージの変容とアリストテレスの思考の継承（深谷公宣）
違法無鑑札放浪犬の咆哮──『ユリシーズ』における犬恐怖と狂犬病言説（南谷奉良）
「キュクロプス」挿話のインターポレーション再考（小野瀬宗一郎）
ジェイムズ・ジョイス作品における排泄物──古典的スカトロジーから身体の思考へ（宮原駿）

ＩＩ．『ユリシーズ』を開く──舞踏・演劇・映画・笑い
ニンフの布──ニジンスキー『牧神の午後』と「キルケ」挿話の比較考察（桐山恵子）
ハムレットを演じる若者たちのダブリン──「スキュレとカリュブディス」挿話におけるスティーヴンの即興演技（岩田美喜）
『ユリシーズ』とヴォルタ座の映画（須川いずみ）
『ユリシーズ』のユグノー表象に見る移民像と共同体（岩下いずみ）
『ボヴァリー夫人』のパロディとしての『ユリシーズ』──笑い・パロディ・輪廻転生（新名桂子）

ＩＩＩ．『ユリシーズ』と日本
『ユリシーズ』和読の試み　『太陽を追いかけて』日出処へ──ブッダ・マリガンと京都の芸妓はん（伊東栄志郎）
海の記憶──山本太郎の『ユリシィズ』からジョイスの『ユリシーズ』へ（横内一雄）

ＩＶ．さらに『ユリシーズ』を読む
恋歌に牙突き立てる吸血鬼──スティーヴンの四行詩とゲーリック・リヴァイヴァルへの抵抗（田多良俊樹）
『ユリシーズ』で再現される夜の街─夢幻劇として読まない「キルケ」挿話（小田井勝彦）
「エウマイオス」挿話をめぐる「ファクト」と「フィクション」（田村章）
限りなく極小の数を求めて──「イタケ」挿話における数字に関わる疑似崇高性について（下楠昌哉）
デダラス夫人からモリーへ──スティーヴ　ほか

本の帯に関して

帯つきでの出荷はお約束しておりません。
商品ページに、帯のみに付与される特典物等の表記がある場合でも、確実に帯つきでの出荷はお約束しておりません。
また、帯は商品の一部ではなく「広告扱い」のため、帯の有無・破損による交換や返品は承っておりません。

版・表紙について

版・表紙（カバー）のご指定は承っておりません。ご注文いただくタイミングによっては、お届けする商品の版や表紙が商品ページ上のものとは異なる場合がございます。
また、初版にのみにお付けしている特典（初回特典、初回仕様特典）がある商品は、商品ページに特典の表記がされている場合でも、無くなり次第終了となります。