プロデュースされた〈被爆者〉たち　表象空間におけるヒロシマ・ナガサキ

原爆、そして被爆者のイメージは、どのようにつくりあげられてきたのか。「原爆映画」が誕生する敗戦直後から二〇〇〇年代にいたるまでの国内外の映像・文学作品を取り上げ、植民地主義、検閲、人種・民族とジェンダー、トラウマなど、様々な視点から解き明かす。国境や学問領域を超え、ヒロシマ・ナガサキに関する日米の「知の生産」のプロセスに迫った画期的研究。

原爆、そして被爆者のイメージは、どのようにつくりあげられてきたのか。「原爆映画」が誕生する敗戦直後から二〇〇〇年代に至る国内外の映像・文学作品を取り上げ、植民地主義、検閲、人種・民族とジェンダーなど、様々な視点から解き明かす。国境や学問領域を超え、広島・長崎を巡る日米の「知の生産」過程に迫った画期的研究。

目次

序章　広島・長崎と表象の政治
第１章　ドキュメンタリーとしての『ヒロシマ・モナムール』―語られなかった「幻の映画」をめぐって
第２章　亀井文夫と一九五〇年代の初期原爆映画―被爆者をどう描くか
第３章　視られる者から視る者へ―「原爆一号」吉川清が問いかけたもの
第４章　日仏合作と核大国アメリカの影―『ヒロシマ・モナムール』における占領の記憶
第５章　林京子の被爆者「以上」の文学―一人きりのディアスポラ

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