どうしてそれではダメなのか。　日米中の映画と映画ビジネス分析で、見える世界が変わる

「分断から和解へ」連帯するハリウッド、躍進するユーフォーテーブル（『鬼滅の刃』）、潜伏するチャイナマネー…日・米・中の４０作品以上を通じてポストトランプ時代を読み解く。

「分断から和解へ」連帯するハリウッド、躍進するユーフォーテーブル(『鬼滅の刃』)、潜伏するチャイナマネー……日・米・中の40作品以上を通じてポストトランプ時代を読み解く。
映画業界からみる国際情勢やハリウッドと米政府の対立、日本映画の現状、中国市場と映画ビジネスに精通する著者が、映画を通じて世界の現状とこれからを見通す、これまでにないタイプの分析本。
好評を得た前作「それが映画をダメにする」の続編。月刊「ビデオサロン」で2017年2月号から2021年1月号まで、4年間に渡って掲載した映画批評家・前田有一氏の連載「それが映画を〇〇にする」を大幅に加筆して1冊に。

目次

９年も前のホームレスのドキュメンタリー映画が、２０２１年にも古びていないおそるべき現実。『ホームレス　ニューヨークと寝た男』ＨＯＭＭＥ　ＬＥＳＳ
完璧な映像なんて時代遅れ。今のディズニーアメはわざとゆらぎを加える段階にある。『モアナと伝説の海』ＭＯＡＮＡ
「政治的で有害」な米アカデミー賞は、トランプ憎しで大失態を犯していた。『ラ・ラ・ランド』ＬＡ　ＬＡ　ＬＡＮＤ
大連万達の王健林会長は本気でウォルト・ディズニーになろうとしている。『グレートウォール』ＴＨＥ　ＧＲＥＡＴ　ＷＡＬＬ
限られた予算でも、世界配信に耐える高品質の３ＤＣＧアニメを作れる秘策というものがある。『ＢＬＡＭＥ！（ブラム）』
ディズニー史上最大のヒットシリーズは、映画でなくテーマパークの方程式で作られた。『パイレーツ・オブ・カリビアン／最後の海賊』Ｐｉｒａｔｅｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｃａｒｉｂｂｅａｎ：Ｄｅａｄ　Ｍｅｎ　Ｔｅｌｌ　Ｎｏ　Ｔａｌｅｓ
ワーナー独特の自由な原作実写化ルールを「毒」をもって利用し、成功した福田雄一監督。『銀魂』
もっともリスペクトできるヒーローを未熟者扱いするコンセプトはあまりにも的外れだ。『スパイダーマン：ホームカミング』Ｓｐｉｄｅｒ‐Ｍａｎ：Ｈｏｍｅｃｏｍｉｎｇ
韓国史上初のゾンビ映画は、意外にもロメロ版『ゾンビ』の骨格を継承していた。『新感染ファイナル・エクスプレス』ＴＲＡＩＮ　ＴＯ　ＢＵＳＡＮ
その偏執的なまでのアナログ愛は、大多数が「不完全版」しか観られぬ結果を生み出した。『ダンケルク』ＤＵＮＫＩＲＫ〔ほか〕

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