寺山修司の写真

寺山修司にとって“写真”とは何か。既成の芸術ジャンルに囚われることなく活動した寺山にとって、特別な意味をもっていた写真。現実なのか幻想なのか？東松照明、中平卓馬、森山大道、篠山紀信、荒木経惟らとの交流を辿りながら、寺山にとっての「撮る」ことの意味を問う。

寺山修司の〈写真〉についての初の本格的書物
寺山修司から照らす新たな写真史の一ページ。既成の芸術ジャンルに囚われることなく活動した寺山の、写真ジャンルにおける取り組みを論ずる。演劇や映画、文学や詩に比べ、写真ジャンルは寺山にとって特別な意味を持っていた。その活動を描き出そうとする初めての試み。東松照明、中平卓馬、森山大道、篠山紀信らとの交流を辿り、寺山自身の「半」写真家としての活動にも迫る。

目次

寺山写真研究の現在
第１部　寺山修司と写真―一九六〇年代日本写真の伴走者（写真における“ダイアローグ”―時評「カメラによって“何を燃やす”」（一九六七年）
一九六〇年代写真界との理念の共有
開かれた書物―単行本『街に戦場あり』（一九六八年）の違和感
森山大道との緩やかな別れ―写真ジャンル論と方法の重複
中平卓馬との理念的決別―写真家と被写体の関係を巡って
「無言劇」の示したもの）
第２部　寺山修司の写真―半写真家の仕事（寺山写真の行方
さらなる境地へ―仮想敵としての篠山紀信
嘘と“ダイアローグ”―写真集『犬神家の人々』（一九七五年）を読む）
再び、「街に戦場あり」の三人について

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