多和田葉子／ハイナー・ミュラー演劇表象の現場

世界に衝撃を与えたドイツの劇作家ハイナー・ミュラーの戯曲『ハムレットマシーン』（１９７７）と、これを縦横無尽に読み解いた多和田葉子「ハムレットマシーン（と）の“読みの旅”」（１９９１）。その関係性をめぐり、万華鏡のように展開される、気鋭の論者たちによる８つの論考。そして、書き下ろし上演台本「ハムレット・マシーネ　霊話バージョン」（２０１９）と、多和田／ミュラーの「演劇世界」に挑み、共振する演出家たちによる、４つの演出ノート。

目次

第１部　Ｒｅｌｅｋｔ¨ｕｒｅ―再読行為としての“読み”（ハムレットマシーン（と）の“読みの旅”―ハイナー・ミュラーにおける間テクスト性と“再読行為”
わたしが修論を書いた頃
多和田葉子のヴァルター・ベンヤミン―言葉の魔術ともう一つの世界
“ジェンダー・トラブル”の清算から生産へ―多和田葉子によるＨＭ再読
玩具と言語魔術―多和田葉子における“読み”と“遊び”
多和田文学における“翻訳”の位相―多和田葉子研究の広がりと深度
多和田作品の演劇化―劇団らせん舘の多言語演劇による新たな演劇空間の創出
父との別離―ハイナー・ミュラーの原風景
もうひとつの自由のダンス―多和田葉子とピナ・バウシュ
「わたしたち」の健忘症、あるいはエクソフォニーが開く“夢の脈絡”―地点・ＨＭ・多和田葉子）
第２部　Ｈｏｍｏ　Ｔｈｅａｔｒａｌｉｓ―演劇表象の現場から（晩秋のカバレット　ハムレット・マシーネ―霊話バージョン
多和田葉子のことばを聴く―『動物たちのバベル』を上演して
『オルファイオスあるいはイザナギ』に取り掛かるにあたって
地点の『ハムレットマシーン』
やなぎみわの神話機械　ＭＭ（Ｍｙｔｈ　Ｍａｃｈｉｎｅｓ））

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