小津映画の日常　戦争をまたぐ歴史のなかで

無の美学から日常の政治性へ。小津は保守的で日本的なのか。だとしても、それはどういう意味でか。映画産業との関係を含め、大不況や戦争、復興など、近代性と葛藤する同時代の日本の歴史的文脈のなか、それとせめぎ合う作品を精緻に読み解き、新たな小津像を提示した国際的力作。

無の美学から日常の政治性へ――。小津は保守的で日本的なのか。だとしても、それはどういう意味でか。映画産業との関係を含め、大不況や戦争、復興など、近代性と葛藤する同時代の日本の歴史的文脈の中、それとせめぎ合う作品を精緻に読み解き、新たな小津像を提示した国際的力作。

目次

凡例

序　章
小津、歴史、日常
日常を研究する
日常と日本の近代
小津研究における方法――テクストと文脈

第1章　初期の小津
――小市民映画と日常的リアリズム
松竹の誕生――小山内と野村
蒲田調と日常のリアリズム
日本の中産階級と小津の小市民映画
日常における逸脱

第2章　過渡期における小津
――サウンドの到来とファミリー・メロドラマ
小津とトーキー
喜八もの――ノスタルジックな世界への／からの旅
共感における連帯――小津の女性映画

第3章　戦時期の小津
――ブルジョワ・ドラマと国策映画の間で
軍国主義との妥協――大船と小津の戦時期
ブルジョワ婦人と日常のジェンダー・ポリティクス
不在の父と小津のヒューマニズム的戦争ドラマ

第4章　戦後の小津
――占領期の小津映画と復興された東京
戦争、戦後、近代
占領期の小津映画における日常とジェンダー関係
一つの都市の二つの物語――復興された東京と失われた東京

第5章　晩年の小津
――新世代と新サラリーマン映画
新世代
新生活

終　章

注
あとがき
参考文献
図表一覧
索引

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