フライシャー兄弟の映像的志向　混淆するアニメーションとその空間

実写映像のトレースによって描かれたアニメーション、実写の人物とアニメーション・キャラクターの直接的なやりとり、ミニチュアの舞台装置の中で動く漫画絵―“実写”と“アニメーション”のはざまに描き出されたフライシャー兄弟の美学とはいかなるものだったのか？「ベティ・ブープ」や「ポパイ」による成功の傍ら、混淆する映像空間に拓かれたフライシャー・アニメーションの創造力を、１９２０〜３０年代アメリカの社会・文化状況、映像制作技術、さらには現代日本のアニメーションへも射程を広げながら展望する。

実写映像のトレースによって描かれたアニメーション、
実写の人物と対話し触れ合うアニメーション、
ミニチュアの舞台装置の中で動くアニメーション――
フライシャー兄弟の作品群には、3DCGIの普及した現代の映像環境を読み解くための重大な鍵が隠されていた…！
1920〜30年代アメリカ、「ベティ・ブープ」や「ポパイ」での成功の裏に隠されたフライシャー・アニメーションの豊饒なる革新性を、当時の社会情勢や映像技術はもちろん、現代日本アニメーション――今敏『パプリカ』、押井守『スカイ・クロラ』、新房昭之『化物語』――へも射程を広げながら展望する！！

目次

序章　フライシャー兄弟の映像的志向
第１章　フライシャー兄弟とその作品
第２章　「インク壺」シリーズにおける異なる空間の隣接
第３章　動きの次元における異質なものの混淆―キャロウェイ三部作のロトスコープ映像
第４章　ステレオプティカル映像における階層性と質感の不統一―「ポパイ」スペシャル版とアラビア的空間
第５章　映像的志向性の帰結するところ―『ガリヴァー旅行記』と『バッタ君町に行く』
終章　混淆する映像の系譜と二項対立の撹乱―フライシャーの映像的志向性が示すもの

本の帯に関して

帯つきでの出荷はお約束しておりません。
商品ページに、帯のみに付与される特典物等の表記がある場合でも、確実に帯つきでの出荷はお約束しておりません。
また、帯は商品の一部ではなく「広告扱い」のため、帯の有無・破損による交換や返品は承っておりません。

版・表紙について

版・表紙（カバー）のご指定は承っておりません。ご注文いただくタイミングによっては、お届けする商品の版や表紙が商品ページ上のものとは異なる場合がございます。
また、初版にのみにお付けしている特典（初回特典、初回仕様特典）がある商品は、商品ページに特典の表記がされている場合でも、無くなり次第終了となります。