演劇と音楽

演劇の上演空間とは常に、観客の視覚のみならず、聴覚にも訴える、情報に満ちた空間である。視覚的なものよりも、「音」や「音楽」こそが劇場の観客に直接作用を及ぼし、強い印象を与えるという見解もあるだろう。演劇における「音」や「音楽」、あるいは「音楽劇」そのものを対象にした、最新の研究成果をここに集める。

演劇の上演空間とは常に、観客の視覚のみならず、聴覚にも訴える情報に満ちている。視覚的なものよりも、「音」や「音楽」こそが劇場の観客に直接作用を及ぼし、強い印象を与えることもあるだろう。演劇における「音」や「音楽」、あるいは「音楽劇」そのものを対象にした最新の研究成果。

目次

《Ｉ 台詞・音・音楽》
01 マルテッリアーノ詩形と演劇の音楽性──ゴルドーニによるマルテッリアーノ使用をめぐって＝大崎さやの
02 文士俳優・土肥春曙の仕事──台詞術に着目して＝村島彩加
03 ミュージカルにおける音楽について──『ウエスト・サイド・ストーリー』を例に＝藤原麻優子

《ＩＩ 上演》
04 〈音楽をもっと大きく！〉──『リア王』（The History of King Lear）第四幕第七場において音楽が挿入される意味について＝小菅隼人
05 オペラ《蝶々夫人》パリ版再考──演出台本から見えるもの＝森　佳子
06 野田秀樹『半神』にみる音楽的創造力──台詞劇と劇中音楽＝中野正昭
07 ハイナー・ゲッベルスの〈ミュージック・シアター〉──聴衆／観客を解放する〈教材〉＝萩原　健

《ＩＩＩ 社会と音楽劇》
08 定期市の舞台から「ナショナル」な歌劇へ──国家・公権力との関係にみるオペラ=コミックの特質＝奥　香織
09 ノエル・カワードの『作詞作曲』（一九三二）試論──言葉と音楽によるレヴュー＝赤井朋子
10 コムデン＆グリーンはいかにして「統合」と向き合ったか──『ベルがなっている』と『フェイド・アウト-フェイド・イン』の劇作術に見る美学＝辻佐保子
11 変容し続けるジュークボックス・ミュージカル──ヴィーンにおけるミュージカルとポップ・ミュージックの関係を例に＝田中里奈

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