菊地成孔の映画関税撤廃

些かの落胆や幻滅を感じたら、口を慎むべきだ。著者は手品師を背後から見るように、あらゆるバックヤードに立ちながら、幼少期から変わらず映画を熱烈に愛し続けている。ただし、アン・リーの言葉に倣えば、あらゆる愛は、愛である限り演技である。ジャック・ラカンの言葉に倣えば、欺かれぬ者は彷徨う。２０１０年代後半を賑わせた必見作の映画評論に加え、書き下ろしのチェット・ベイカー論などを収録。

目次

第１章　映画関税撤廃（『スリー・ビルボード』脱ハリウッドとしての劇作。という系譜の最新作「関係国の人間が描く合衆国」というスタイルは定着するか？
『シェイプ・オブ・ウォーター』ヴァルネラビリティを反転し、萌えを普遍的な愛に昇華した、見事なまでの「オタクのレコンキスタ」は、本当にそれでいいのか？　ほか）
第２章　そのジャズトランペッターは映画人を狂わせる。プロデューサーよりも、観客よりも、女優よりも（おい良く見ろ！！一席ずつズレてんぞ！！わっはっはっはっはっは！！『バード』と『ＭＩＬＥＳ　ＡＨＥＡＤ』に生た珍事に気がつかないようなボヤっとした奴らこそが「ジャズマニア」というコダワリの人種なのだ。という悲喜劇について
誰も彼の「実像」を冷静に描くことはできない（余りにも美しすぎ、余りにもグロテスクすぎ）　ほか）
第３章　ノーコメント復権の日に向けて（コメント芸の日々）
第４章　監督と評論家との対話（『わたしは、幸福（フェリシテ）』アラン・ゴミス監督×菊地成孔来日対談
『ザ・スクエア　思いやりの聖域』リューベン・オストルンド監督×菊地成孔トークイベント（司会森直人）　ほか）
第５章　“北欧”が、決め付けられてしまう一瞬前に（ベルイマンの「喜劇」は北欧文化の裏遺産
改めて評価すべきイングリッド・バーグマン　ほか）

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