日本の舞台芸術における身体　死と生、人形と人工体

目次

なぜ身体か―ヨーロッパと日本を往来しながら、舞台芸術における身体を考える
第１部（発動機としての身体、もしくは一人称の鵜鳥神楽
俄の身体―「一夜漬け」の表現）
第２部（能における中世的身体
能の詞章と身体―見る所作の表現性
イエズス会宣教師の見た日本の茶道）
第３部（からくり人形における身体―からくり人形と手妻人形
近松劇における人形的身体―映画『心中天網島』（一九六九）と演劇集団円『景清』（二〇一六）を視野に入れて
歌舞伎の場面転換と俳優の身体）
第４部（歌舞伎役者による「近代の身体」の獲得―五代目中村歌右衛門を例に
川上音二郎と貞奴の世界巡演から見えてきたもの―明治政府のプロパガンダとしての身体・表象
舞踊の身体について―近代の舞踊、新舞踊、モダン・ダンスを中心に、坪内逍遙から石井漠まで）
第５部（戦前のタップダンス界―国粋主義下のアメリカニズム
土方巽の舞踏における「病」と「死」の表象―「肉体の叛乱」から「疱瘡譚」へ
土方巽の肉体論―したいから出発すること
不定さを抱えた身体―平田オリザのロボット演劇プロジェクトをめぐって
でくのぼうとしての初音ミク試論）

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