音楽と絵画で読むＴ．Ｓ．エリオット　『プルフロックその他の観察』から『荒地』へ

「現代詩の祖」と知られるＴ．Ｓ．エリオットが、ショパン、ワーグナー、レンブラント、ゴヤ、マネなど、バロック、ロマン派、印象派の音楽や絵画からの影響をいかに昇華させ、ストラヴィンスキーらに触発されてモダニズム文学の金字塔を打ち立てたのか。初期詩篇を読み解くことで、これまでのＴ．Ｓ．エリオット像が刷新される、画期的エリオット論！

目次

第１章　「Ｊ・アルフレッド・プルフロックの恋歌」における「観察」と「恋歌」（エピグラフから読む「観察」
プルフロックが隠したかったもの
「恋歌」をめぐって）
第２章　「ある婦人の肖像」における「音楽」と「絵画」（「室内楽曲」としての「ある婦人の肖像」
美術館としての「ある婦人の肖像」）
第３章　「前奏曲集」「風の夜の狂詩曲」における「視覚」と「聴覚」の役割―主としてワーグナーの「ライトモチーフ」から読む（「前奏曲集」における「ライトモチーフ」的技法の萌芽
「風の夜の狂詩曲」と映画「ファントマ」―「街灯」の「ライトモチーフ」）
第４章　『荒地』におけるワーグナーの三つの楽劇を中心として（タロット・カードの絵の役割とその特徴
『荒地』とワーグナーの三つの楽劇の「声」のポリフォニー）
第５章　モダンでクラシカルな「音景」―『荒地』と『春の祭典』の「騒音」をめぐって（「雷鳴」―緊張と未解決の「不協和音」
「鐘」―複調性的な「不協和音」
「機械音」―不均整なポリリズムの「不協和音」）

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