円山応挙論

安永天明期の京都画壇の中心人物であった円山応挙の作品は、当時のあらゆる階層の人々に愛好され、今なお高い人気を誇る。
応挙とはどのような画家なのか。そして、応挙の写生とは何なのか。
本書では、応挙の写生を〈速写の写生〉〈形似の写生〉〈生写の写生〉の三つに分類して論究することで、誰もが納得する絵画を描き続ける「職人」としての応挙の姿を浮かび上がらせる。
冷泉家二十五代当主である著者の、美術史研究者としての五十年にわたる日本近世絵画研究の集大成。

目次

第１部　江戸時代絵画史における応挙（江戸時代と絵画
安永天明期の京都画壇―伝統と革新）
第２部　応挙の新しい写生の型（「花鳥諷詠」―はじめに
京派の絵画
雪松表現―新しい美の典型
雪景表現―新しい美の典型
鶴表現―新しい美の典型
雁表現―新しい美の典型
孔雀表現―新しい美の典型
動的表現（鯉魚・瀑布・波濤・流水）―新しい美の典型
人物表現―新しい美の典型
応挙の写生図について―新出の「写生図貼交」屏風をめぐって）
第３部　応挙の写生論（「応挙の写生」
円山四条派における装飾性―円山応挙を中心にして
応挙の写生画―「しかけ」表現をめぐって
円山応挙論）

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