アート・パワー

商品かプロパガンダか？アートはどこから来て、今どこに向かおうとしているのか？コンテンポラリー・アートを牽引する美術批評家ボリス・グロイスによって明らかにされる美術の現在。

芸術の終焉後に、新しいアートを始めるために

商品化プロパガンダか？アートはどこから来て、今どこに向かおうとしているのか？
コンテンポラリー・アートを牽引する美術批評家ボリス・グロイスによって明らかにされる美術の現在。

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「コンテンポラリー・アートとは趣味の過剰であり、そこには趣味の多元性も含まれている。この意味で、それは多元的な民主主義の過剰であり、民主的な平等性の過剰である。この過剰は、趣味と力の民主的均衡を安定させると同時に不安定にする。実際、現代の芸術を全体として特徴づけているのは、このパラドクスなのだ。

私がここで告白しなければならないのは、本書に収められた私自身のエッセイもまた、今日のアートワールドにおけるある種の勢力均衡に貢献することを願って書かれたということだ－すなわち、政治的プロパガンダとして機能する芸術のための余地を、アートワールドのなかにもっと見出すことを願って。

私たちが近現代の芸術（モダン・アート）作品と呼ぶ、芸術家が偶像破壊を流用して生み出したパラドクス・オブジェクトが、いかに続く論考の、直接的ないし間接的な主題である。」（本書「序」より）
(「近刊情報」より)

目次

第１部（平等な美学的権利について
新しさについて
キュレーターシップについて
生政治時代の芸術―芸術作品からアート・ドキュメンテーションへ
方法としてのイコノクラスム―映画における偶像破壊の戦略
イメージからイメージファイルへ、そして再生―デジタル化時代の芸術
多重的な作者
複製ツーリズム時代の都市
批評的省察）
第２部（戦争中の芸術
英雄の身体―アドルフ・ヒトラーの芸術論
大衆の教育―社会主義リアリズムの芸術
多様性を超えて―カルチュラル・スタディーズと他者としてのポストコミュニズム
私有化あるいはポストコミュニズムにおける人工楽園
ヨーロッパとその他者）

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