映画論叢　３８「西村潔／ジョン・ガーフィールド／樺山龍之介／近江俊郎」

西村潔監督「夕映えに明日は消えた」は、なぜお蔵入りとなったのか。流行歌手・近江俊郎の監督振りの実際は。社会派監督コスタ＝ガブラスが語られざる人となった理由は。国立映画機関の裏に潜む勢力は。等々、映画史の疑問に答える内容が満載。

目次

許されざるもの「夕映えに明日は消えた」覚書
新東宝大蔵時代研究第七回　近江俊郎の“いいかげん”演出術―スクリプター・三森逸子インタビュー
昭和名画座物語・池袋文芸坐篇短期連載／第二回　アウトローたちの夢　大島渚、自主映画、特撮映画から桃色映画まで！―七〇年代伝説の支配人・鈴木昭栄さんに聞く
元祖アンチ・ヒーロー　ジョン・ガーフィールド―赤狩りに潰えた不世出の名優
長谷川一夫と「雪之丞変化」（上）ある名画の希有な軌跡
『警視庁物語』、幻の広島篇
古い映画ノートより　怪しの映画館　新宿内外ニュース
ネオリアリズムの視点から　コスタ＝ガブラスの復権のために
五社協定の中で　まどかグループ設立まで　その二　俳優・伊沢一郎伝（６）
君知るや“三流映画”を　パクリこそパワーの元だ―全勝映画の世界（３）
工藤堅太郎『役者ひとすじ』　新劇人がテレビを支えていた
東京土人のひとりごと　団地八つめの大罪
デジタル過渡期の映画上映９　末期的リフレイン
フヰルム温故知新１６　『わが谷は緑なりき』
アンドレばあさんのシネ末論２　シドニー・Ｊ・フューリー、そしてオットー・ヘラー
“映画の見かた”の見かた２０　時評継続の存在価値
シャーリー・ヤマグチのアヤシい出演作
陸津悠よ、いまいづこ

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