作曲家から見たピアノ進化論

ピアノが誕生して３世紀が経った今、私たちは、この楽器に何を託すのか？

『音楽の友』連載（２０１０年１月号〜２０１２年３月号）に一部、加筆修正を施したもの。ピアノの誕生から現代まで、改良を重ねてきた楽器製作者たち、それとともに変化した作曲家（＆演奏家）の楽器への要求、そして生み出されたピアノ作品の数々、新たな音の響きや演奏技術……。例えば、《熱情ソナタ》に見られる強弱の遊びや超高・低音域の使用は、ベートーヴェンがエラールという楽器に出会わなければ生まれなかったであろう。本書ではこうした、ピアノを取り巻く作曲家・楽器・作品のかかわりを描く。そして、著者はそれを「昔の物語」として終わらせない。「作曲家＝ピアニスト」という図式が終了した今、私たちは新たなピアノの可能性を探る必要に迫られているのだ。自身が作曲家＆ピアニストである野平一郎氏による、示唆に富んだピアノ進化論は、「クラシック音楽の未来」にも大きな課題を提示する。(「近刊情報」より)

目次

鍵盤楽器の栄枯盛衰
ピアノが産声を上げた瞬間
ジルバーマンとバッハのすれ違い
バッハ一家とピアノの関わり
ハイドンのピアノ・ソナタ、ウィーンとロンドンの二つの異なるピアノ
モーツァルトを取り巻くピアノの世界（前半生
後半生）
モーツァルトからベートーヴェンへ
ピアノの新しい音響を追究したベートーヴェン
ベートーヴェンが手に入れた新しい楽器の存在
ベートーヴェン後期作品にみられる二つの特徴〔ほか〕

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