ヒッチコック

１９５７年フランス、二人の駆け出しの映画作家が、世界で初めてヒッチコックの全作品を徹底的に論じ上げた―。秘密と告白、運命と意志、悪の誘惑、堕罪と救済、そしてサスペンス。通俗的な娯楽映画という世評に抗し、ヒッチコックの華麗な演出に潜む形而上学的主題へと迫った、ヌーヴェルヴァーグによる「作家主義」の記念碑的書物。

ヌーヴェルヴァーグが

ヒッチコックを顕揚する



１９５７年フランス、二人の駆け出しの映画作家が、世界で初めてヒッチコックの全作品を徹底的に論じ上げた??。秘密と告白、運命と意志、悪の誘惑、堕罪と救済、そしてサスペンス。通俗的な娯楽映画という世評に抗し、ヒッチコックの華麗な演出に潜む形而上学的主題へと迫った、ヌーヴェルヴァーグによる「作家主義」の記念碑的書物。



「ヒッチコックは、全映画史の中で最も偉大な、形式の発明者の一人である。おそらくムルナウとエイゼンシュテインだけが、この点に関して彼との比較に耐える。（……）ここでは、形式は内容を飾るのではない。形式が内容を創造するのだ。ヒッチコックのすべてがこの定式に集約される。我々が証明したかったのはまさにこのことである。」（本書「結論」より）(「近刊情報」より)

目次

第１章　イギリス時代（初期の映画　ゲインズボロー時代（一九二三‐一九二七）
サイレントの終わり、トーキーの始まり　ブリティッシュ・インターナショナル時代（一九二七‐一九三二）
ゴーモン＝ブリティッシュ時代（一九三四‐一九三七）
ゲインズボロー＝メイフラワー時代（一九三七‐一九四五））
第２章　アメリカ時代（１）セルズニックと共に（一九三九‐一九四五）
第３章　アメリカ時代（２）『ロープ』から『知りすぎていた男』まで（一九四八‐一九五六）（コンティニュイティの征服『ロープ』（一九四八）
秘密と告白『山羊座のもとに』（一九四九）
名人芸『舞台恐怖症』（一九五〇）
数と形象『見知らぬ乗客』（一九五一）
殉教の誘惑『私は告白する』（一九五三）
第三の次元『ダイヤルＭを廻せ！』（一九五四）
母型『裏窓』（一九五四）
修辞学の精華『泥棒成金』（一九五五）
善人か悪人か『ハリーの災難』（一九五五）
「サスペンス」の彼岸に『知りすぎていた男』（一九五六））
結論　『間違えられた男』（一九五六）

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