クラシック魔の遊戯あるいは標題音楽の現象学

突如として楽曲の本質が生起する圧倒的な体験とは？あとう限りの指揮者・演奏家たちの録音を聴き尽くし、作品の理念に触れる―徹底した印象批評こそが鑑賞者を恍惚と神秘的瞬間に誘う。クラシック・ファン必読の新しいクリティカル・エッセー。

本書は、複製技術時代ならではの禁断の遊びに足を踏み入れます。禁断の遊びとは、ある曲のさまざまな演奏者・指揮者によるＣＤ（レコード）を徹底的に聴き比べて、それに対して批評を加えるということです。
取り上げられる四曲はいずれも有名なものばかり。ヴィヴァルディ『四季』《春》、スメタナ『我が祖国』《モルダウ》、ベルリオーズ『幻想交響曲』、ムソルグスキー『展覧会の絵』がその対象となります。しかし、聴き比べとは言っても、名盤を選び出すわけではありません。演奏者・指揮者の優劣をつけることも目指しません。
あえて、印象批評を前面に押し出し、同じ曲を徹底的に聴き続けることで、その曲のもっている「本質」をあぶり出すことを目標にしています。
異色のクラシック音楽論です。(「近刊情報」より)

目次

第１曲　ヴィヴァルディ『四季』“春”―演奏家のエゴの痕跡（『四季』とは何か
大指揮者は大きな城を建てたがる　ほか）
第２曲　ベドルジフ・スメタナ『わが祖国』“モルダウ”―内容を再現したがらない指揮者たちの反抗（“モルダウ”とは何か
「本場」指揮者たちの演奏史　ほか）
第３曲　ベルリオーズ『幻想交響曲』―自我の中で展開する私小説（『幻想交響曲』とは何か
達者な、しかし空虚な　ほか）
第４曲　ムソルグスキー『展覧会の絵』―時間的経験と肉体的経験（「展覧会」という名の時間と空間
指揮者たちは何が欲しいのか）

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