オペラの終焉　リヒャルト・シュトラウスと〈バラの騎士〉の夢

芸術か娯楽か、前衛か古典か―。音楽がこの深い亀裂の前に立たされた２０世紀初頭、それらを見事に調和させて時代の寵児となったのがＲ・シュトラウスだ。とくにその力のすべてが結晶化された『バラの騎士』は、オペラの幸福な黄金時代の最後の輝きといえる。不協和音を大量に用い、芸術的な実験性を追求しつつも、クライマックスでは映画音楽と見紛う甘い調性を美しく響かせ、音楽に夢を求めた大衆の願望に応えたこの鮮やかな作品は、その後の音楽に何をもたらしたのか。

目次

『バラの騎士』が生まれた時代
第１部（楽劇・ヴェリスモ・メルヘン―ポスト・ワーグナー時代のオペラ状況
陶酔と抽象―『サロメ』と『エレクトラ』の詩学
「モーツァルトへ帰れ！」―ロココ・ブームと喜劇オペラの復興）
第２部（二重ストーリーと様式交差―台本構造への一瞥
仮面と素顔―様式混合の問題
調和の幻想―様式統一の問題
夢の終わりに―『バラの騎士』の詩学）
私はこの世に忘れられ―シュトラウスと二十世紀オペラ

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