撮影術　映画キャメラマン大津幸四郎の全仕事

学生反乱、三里塚、水俣から原発まで、戦後社会運動の現場や世界各地へ赴き、土本典昭、小川紳介、牛山純一、佐藤真らと共闘するキャメラマンとして日本ドキュメンタリーの「眼」を担ってきた著者が、その全軌跡を振り返りつつ自作を詳細に分析。独立で映画を志す者に「人間の撮り方」を指南する。

目次

大津幸四郎の軌跡―岩波映画からビデオ撮影まで（１９５８‐２００１）（大津幸四郎×加藤孝信）
対極のドキュメンタリー―小川紳介と土本典昭（一九六七‐一九六九）（大津幸四郎×筒井武文『圧殺の森』『パルチザン前史』）
患者さんとヒバクシャ―水俣から福島へ（一九六九‐一九七一）（大津幸四郎×鎌仲ひとみ（司会：代島治彦）『パルチザン前史』『水俣　患者さんとその世界』）
語られないものがうかびあがるとき―生活のなかの水俣病（一九七五）（大津幸四郎×鈴木一誌×舩橋淳『医学としての水俣病』三部作）
キャメラと身体―島を撮る、闘争を撮る（一九七五）（大津幸四郎×丸谷肇『不知火海』）
現場で進歩するキャメラ―テレビ・ドキュメンタリーからガン克服まで（一九七六‐二〇〇五）（大津幸四郎×熊谷博子（司会：吉川正文）『ふれあうまち』『三池　終わらない炭鉱の物語』）
「核」を撮る―広島、長崎から原発まで（一九八二‐一九八五）（大津幸四郎（聞き手：編集部）『幻の全原爆フィルム』『かよこ桜の咲く日』）
まともに映像化したらつまらない―劇映画を撮る（一九八三‐一九八九）（大津幸四郎×沖島勲（司会：代島治彦）『泪橋』『出帳』）
船に乗り人を撮る―ジャン・ユンカーマンとの仕事（一九九〇‐二〇〇五）（大津幸四郎×ジャン・ユンカーマン（司会：代島治彦）『チョムスキー９．１１』『映画　日本国憲法』）
舞踏が生まれて死んでいくまで―大野一雄を撮る（一九九一‐二〇〇五）（大津幸四郎×大野慶人×平野克己（司会：代島治彦）『魂の風景　大野一雄の世界』『大野一雄　ひとりごとのように』）〔ほか〕

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