想起のかたち　記憶アートの歴史意識

ナチズム／ホロコーストという負の記憶を自らの作品に据え、イメージの“想起”をうながす“後から生まれた世代”の４人の美術家たち―ボルタンスキー、ゲルツ、ホルン、ジグルドソン。彼らの作品がもつ構造、意味作用の分析を通して美術家たちによる“歴史の表象”への扉をひらく。図版多数収録。

目次

序章（ドイツの記憶論―文化学を中心に
戦後アートによる想起と歴史意識
近年の「記憶アート」研究―視覚表象論による理論化の試み
本書の視角と内容構成）
第１章　痕跡採取（“痕跡保全”のアート
個体をとりまくマトリクス―ボルタンスキーの領分
「捜査／操作」の修辞論
事実とフィクションのはざま）
第２章　標しづけ（“マーク”された都市の空虚
“下からの歴史”と公共芸術
ホロコースト記念碑論争
想起と追悼の標し
ヨッヘン・ゲルツの不可視の記念碑）
第３章　交感（ミュンスターの牢獄―『逆向きのコンサート』
レベッカ・ホルンの“花嫁機械”
ナチズム表象と欲望機械―キーファーの記憶世界
招喚の時空）
第４章　集蔵（集蔵体としてのアート―ジグルドソン『静寂の前に』
コレクションのパラドクス
アーカイヴの擬態と流用
記憶のアルケオロジー
蒐集とジェンダー）
終章　記憶アートが生む“もうひとつの歴史意識”

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