宝塚、おかわり！

前代未聞の音楽学校裁判に、納得いかないスター人事、的はずれな作品選び、そして客席にはラブストーリーにハマれないファンが増殖中！？「１００周年への道」＝「縮小再生産の道」をひた走る宝塚―でも、まだまだ味わいどころが満載。

目次

第１章　スター展望（さよなら真飛聖―「大丈夫だ、問題ない」とはいかなかったトップ時代
えりたんどうすりゃ委員会２―「相棒」が似合う男役スター・壮一帆
チギちゃんどうすりゃ委員会―相手に「すがる様」を感じさせることによって観客を萌えさせる男役・早霧せいな
みっちゃんどうすりゃ委員会―「大人の男」ができるスター候補北翔海莉）
第２章　公演評（「多感な少女たち」はなぜいなくなってしまったのか―『誰がために鐘は鳴る』宙組東京公演（二〇一一年）
往年の名画はなぜ「ラブロマンス」ではなく「群集劇」になったのか―『麗しのサブリナ』『ＥＸＣＩＴＥＲ！！』花組東京公演（二〇一〇年）
「私的な復讐譚」は宝塚歌劇となりうるのか―『ロジェ』『ロック・オン！』雪組東京公演（二〇一〇年）
「劇団の使いやあらへんで！？」―『ＴＲＡＦＡＬＧＡＲ』『ファンキー・サンシャイン』宙組東京公開（二〇一〇年）
「男の命」とは「加害者になる快楽」である―『ＺＯＲＲＯ　仮面のメサイア』雪組東京公演（二〇〇九年）
大野×まとぶん＝青春の「もろさ」と「熱さ」―『花のいそぎ』星組東京特別公演（二〇〇四年））
第３章　宝塚バカ一代の日々―おもしろきこともなき世をおもしろく
第４章　宝塚バカ一代が分析する「なぜ宝塚は劣化したのか」（なぜヅカファンは宝塚にハマッたのか―「癒し」から「萌え」へ
「浮気をしないストーカー男」こそ男役の神髄である
なぜ第二の大地真央・天海祐希は生まれないのか
ボクの考えた宝塚の未来）

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