《トゥーランドット》と《妖精》　プッチーニの遺作とワーグナーの処女作

“トゥーランドット”はゴッツィの『トゥーランドット』、“妖精”はゴッツィの『蛇女』という劇をそれぞれ原作としている。ゴッツィはこれらの劇を作るにあたり、ペティ・ド・ラ・クロワ（一六五三〜一七一三）の『千一日物語』に含まれている物語を参考にした。『トゥーランドット』は「カラフ王子とシナの王女の物語」、『蛇女』は「ルスヴァンシャド王とシェーリスタニ王女の物語」である。プッチーニとワーグナーのオペラの原作の劇の下敷きとなった作品が同じ物語集に入っているというのも、興味深い事実である。“トゥーランドット”や“妖精”の背景を理解する上でも、これらの物語を知っておくことは有意義であると考え、日本ではまだ紹介されていないことから、訳出してみることにした。これらの物語の紹介とあわせて、オペラと原作との簡単な比較考察も試みた。

標題のオペラ２つは、「千一夜物語」に対抗したフランスの寓話「千一日物語」のある物語が原作。２つのオペラを論説し原作を初完訳。

目次

第１章　プッチーニの遺作“トゥーランドット”（“トゥーランドット”の誕生
“トゥーランドット”の概要とあらすじ
原作との比較）
第２章　ワーグナーの処女作“妖精”（“妖精”の誕生
“妖精”の概要とあらすじ
原作との比較）
第３章　『千一日物語』（ゴッツィと『千一日物語』
『千一日物語』の成立
『千一夜物語』と『千一日物語』の枠物語）
第４章　「ルスヴァンシャド王とシェーリスタニ王女の物語」（第十六日〜第三十日）全訳
第５章　「カラフ王子とシナの王女の物語」（第四十五日〜第八十二日）全訳

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