戦争の映画史　恐怖と快楽のフィルム学

第一次世界大戦以来、映画は実際の戦争から多くのことを「学んだ」。空爆をおこなう爆撃機からの撮影、従軍カメラマンによる戦場撮影はその典型だ。そして、国家の側も撮影技術を軍事技術に転用し、プロパガンダ＝宣伝戦の「武器」として映画を大いに利用してきた。ＰＡＲＴ１では、このような映画と戦争の「共犯関係」を歴史的に読み解いていく。一方で我々は、誰しも戦争を憎悪しながら、「戦争映画」を見ることの快楽も知ってしまった。ＰＡＲＴ２では、スティーブン・スピルバーグの『宇宙戦争』をはじめ、数々の「戦争映画」を詳細に分析し、その“面白さ”を再発見していく。映画論と戦争論を大胆にクロスさせたスリリングな試み。

映画と戦争が歴史的にどれだけ近い関係にあったか。また、人は戦争を憎みながら、なぜ戦争映画に魅力を感じるのか、その矛盾に迫る。

目次

１　映画と戦争（総力戦という戦争機械
劇映画と世界大戦
戦争プロパガンダ映画について
戦争映画を享楽する心性
死の表象）
２　戦争映画論（スピルバーグ『宇宙戦争』における「戦争」と「９・１１」の表象
空中戦のスペクタクル―ウェルマン『つばさ』、阿部豊『燃ゆる大空』、ヒューズ『地獄の天使』
屠られる兵士たち―キューブリック『突撃』、ロージー『銃殺』
ポルトガルの戦争史を語り直す―オリヴェイラ『ノン、あるいは支配の空しい栄光』
通過儀礼としての戦争―ヒューストン『勇者の赤いバッヂ』
黙示録としての“新しい戦争”―キュアロン『トゥモロー・ワールド』
「戦争映画」を異化する―ゴダール『カラビニエ』
戦争映画ベスト３０）

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