ミュージカルが《最高》であった頃

ミュージカルのほんとうの面白さとは？『アニーよ銃をとれ』『マイ・フェア・レイディ』など世上名高い傑作だけでなく、『われ汝を歌う』『カンディード』など日本では知られていない名作をも精細に吟味し、そこにこめられた作者たちの工夫の数々をよみがえらせる。本書では、オペレッタやレヴューなどの先行藝能からはじめて、ミュージカルの洗練の歴史をたどり、その黄金時代を再現する。

『マイ・フェア・レディ』ほか名作傑作にこめられた作者たちの技法を味わい、その面白さを解明する。ミュージカルの洗練の歴史をたどり、その黄金時代を再現する長篇評論。

目次

ミュージカルの誕生―『乞食のオペラ』
イギリスのオペレッタ―『軍艦ピナフォア号』
ミュージカルの先行藝能―ミュージック・ホール、ヴォードヴィル、レヴューなど
オペレッタからミュージカルへ（１）『踊る歳月』
オペレッタからミュージカルへ（２）『甘辛人生』
アメリカのオペレッタ―『ニュー・ムーン』
ミュージカルの確立―『ショー・ボート』
ミュージカルの成熟（１）『アニーよ銃をとれ』
ミュージカルの成熟（２）『われ汝を歌う』
ミュージカルとヨーロッパの感性―『闇の中の女』
ミュージカルと都会的シニシズム（１）『キス・ミー・ケイト』
ミュージカルと都会的シニシズム（２）『パル・ジョーイ』
パスティーシュとしてのミュージカル―『ボーイ・フレンド』
ミュージカルと田園的オプティミズム―『オクラホマ！』
ミュージカルと都会的オプティミズム―『野郎どもと女たち』
ミュージカルとヨーロッパ的オプティミズム―『マイ・フェア・レイディ』
ミュージカルとヨーロッパ的シニシズム―『カンディード』
ミュージカルと頽廃―『キャバレー』
黄金時代の終焉―『四十二番街』

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