〈Ｈ〉ＥＡＲ　ポスト・サイレンスの諸相

“聴く”とは何か？“音楽”とは何か？いま音楽は、“音響”と“聴取”の狭間で根源的問い直しにさらされている。サウンド・アート、音響派、ポスト・テクノ、そして映像・言語芸術の最前線を走査し、来たるべき音楽美学のパラダイムを浮上させる、批評の冒険。

〈聴く〉とは何か。〈音楽〉とは何か。いま音楽は、〈音響〉と〈聴取〉の狭間で根源的問い直しにさらされている。サウンド・アート、音響派、ポスト・テクノ、そして映像・言語芸術の最前線を走査し、来たるべき音楽美学のパラダイムを浮上させる、批評の冒険。

目次

１　「サウンド＝アート」の境界画定
２　池田亮司をめぐって
「サイレンス」の解析―「小文字の音」をめぐって
高橋悠治をめぐって
Ｗｈｏ　ｈａｓ　ｓｅｅｎ　ｔｈｅ　ｗｉｎｄ？―オノヨーコ小論
ＭＩＫＲＯ／ＭＡＫＲＯ―坂本龍一小論
オヴァルと「デザイン」
現前する「記憶」―ジョナス・メカス論
北野武の「静かな海。」
スタン・ブラッケージと「音響派」
音と名づけえぬ「音」―ブラッケージをめぐって（ｗｉｔｈ畠中実＋久保田晃弘）
音楽・ノイズ・神、あるいはエクスタティック・ピース！
「モオツァルト」・グラモフォン―小林秀雄と「音」
小林秀雄の／と「耳」―「モオツァルト」・グラモフォン２
言葉と物と音について―多和田葉子／カールステン・ニコライ／ヴァルター・ベンヤミン

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